《没有欢乐的街》剧情简介|鉴赏|观后感

1925 黑白片(无声) 79分钟

德国柏林索发尔影片公司摄制

导演：乔治·派勃斯特 编剧：维利·哈斯(根据维也纳作家胡果·贝陶尔的同名小说改编) 摄影：格欧多·吉伯 库尔特·艾尔特尔 主要演员：亚鲁·弗尔特(饰枢密顾问鲁姆弗特) 葛丽泰·嘉宝(饰格蕾特·鲁姆弗特) 阿斯塔·尼尔森(饰玛丽娅·莱希纳) 亨利·斯图阿特(饰埃贡·施梯尔纳) 维尔纳·克劳斯(饰肉铺老板) 瓦莱斯卡·盖尔特(饰格莱弗) 阿格内斯·艾斯特哈齐(饰雷吉纳·鲁森诺夫) 埃纳·哈逊(饰戴维斯)

【剧情简介】

故事发生在一次大战后的维也纳，通货膨胀、饥饿、贫困萦绕着这个昔日奢华而富足的城市。在包括中产阶级在内的广大人民日益贫困，饱受饥苦的同时，一些人却乘机大搞投机倒把活动，倾夜之间成为新生的暴发户。

在一条名叫迈尔休的街道上，人们从清晨便在肉铺门前排起了长龙，等待购买难得一见的牛肉。好不容易捱到肉铺开门，肉铺老板却挂出了 “今日无肉”的牌子，失望而不满的人们不肯离去，凶狠的老板便招来警察驱散人群。待排队的人们散去，那位好色的肉铺老板却偷偷地将肉卖给几个讨他欢心的轻浮女郎。

除了与人们生活攸关的肉铺、面包房老板等家伙此时不可一世外，这条街上还住着几位能够“呼风唤雨”的新生的“上层人物”。他们一个是任欧洲中央银行总经理的鲁森诺夫，这个外表道貌岸然，骨子里却唯利是图的家伙，原本不过是个籍籍无名的服装商人，近年他凭着他的狡猾与奸诈，摇身一变而成为一个有钱有势的新贵;另一个是一家声名狼籍的旅馆的老板娘格莱弗，她以旅馆为幌子，暗中做着拉皮条的生意，常招一些年青漂亮的姑娘接待前来寻花问柳的嫖客。

在这条街上还居住着退休的枢密顾问鲁姆弗特一家。这位昔日曾在帝国政府任过高官，至今仍以自己的社会等级引为骄傲的前朝遗老，在战后通货膨胀的肆虐中，亦难以幸免。在日益贫困的生活中，老鲁姆弗特虽然仍在勉强地维持着表面的尊严，但是一场灾难却把他一下子从天上打到了地上。原来老鲁姆弗特听信谣言，将他的退休金全部购买了股票。没想到在鲁森诺夫的摆布下，不久交易所破产，老鲁姆弗特白白地断送了手头全部的积蓄。就在这时，鲁姆弗特的女儿格蕾特又因为拒绝上司的调戏也失去了工作，这对他们贫困的生活来说犹如雪上加霜。生活无着的鲁姆弗特一家无计可施，只好将一间房屋出租，以维持生计。不久，一位年青的美军少尉戴维斯成了他们的房客，并与美丽的格蕾特一见钟情。美军少尉用硬通货美元支付房租，这对于陷入困境的老鲁姆弗特一家来说，无疑是一种救助，给他们的生活带来了转机。然而保守、固执而又自傲的老鲁姆弗特却始终未能抛却偏见，他总是把这位年青的美军少尉看成是使他的国家灭亡的敌对国的代表，因此心理上不能平衡。这些终于导致了矛盾的爆发。一天，老鲁姆弗特误将少尉送给格蕾特妹妹的罐头，当成小女儿因忍受不住饥饿而偷窃少尉的，于是，他出于自尊与对战胜国的成见，强迫少尉退租了。少尉怀着沉重的心情被迫告别了格蕾特，离开了鲁姆弗特一家。绝望的格蕾特为了一家的生活，被迫求助于老板娘格莱弗。格莱弗答应借钱给格蕾特，但却无耻地提出让她接待嫖客的条件，作为回报。

鲁姆弗特一家的邻居住着一个名叫玛丽娅的姑娘，她为了给男友埃贡弄到一笔买股票的钱，也来求助于格莱弗。她答应了格莱弗的条件，干起了妓女的营生。然而当她在旅馆里意外地发现埃贡正与一个有钱的女人幽会时，玛丽娅出于嫉妒，不露痕迹地杀死了她的情敌，然后又出于报复心理将谋杀的嫌疑转嫁到埃贡的身上。埃贡因此被捕入狱，被判处多年的徒刑。直到这时，玛丽娅才道出事件的原委，供认了她的罪行。

正当格蕾特在生活与格莱弗的逼迫下，即将坠入火坑之际，老鲁姆弗特偶然从一张借款单上了解到了格蕾特为了维持一家人的生活正准备牺牲自己的苦心与处境，他大为感动，并为他的偏见而惭愧。于是他马上跑到旅馆把格蕾特救出，然后又与女儿一起找到戴维斯，请他原谅他的误会与偏见，最后三个人尽释前嫌，一同回了家。

格莱弗逼良为娼的丑行终于激起了民愤，人们聚集在她的旅馆前，一边咒骂，一边投扔石块;而与此同时，一个为生病的孩子而求助肉铺老板卖给她一点肉的年青妇女，因不堪那个好色之徒的无耻调戏，拿起一把刀，杀死了这个无耻的家伙。居住在迈尔休这条没有欢乐的街上众多普通善良的人们，终于忍无可忍，向那些大发国难财的家伙，发出了愤怒的呐喊，伸出了愤怒的铁拳。

【鉴赏】

《没有欢乐的街》是奥地利著名导演乔治·派勃斯特拍摄的一部新客观派电影的代表作。

1924年，随着战后危机年代的过去，德国政治、经济开始进入一个相对稳定的时期。新的政治、经济形势导致德国的精神生活与文化生活产生新的变革，并带来电影题材与内容的变化。摆脱了政治动乱、通货膨胀的威胁与饥寒之苦的德国观众，这时开始寻求一种新的精神食粮;电影制片人也不再把表现主义看作“为防范革命起义而设置的出气筒”。他们认识到，表现主义电影的那种逃避现实的幻想题材，暴君与鬼怪幽灵等人物，及其非真实的、怪诞的、令人压抑的布景，已经与经济稳定时期的和谐气氛不相吻合。那种在战后年代曾为艺术家们所普遍感受过的灾难威胁与他们在战后混乱局面中对现实滋生的一股愤激的情绪，此时也已不复存在。他们对“在心灵内部寻求解决世界未来命运的途径”已经失去了兴趣，相反地，却对“客体的灵魂形成了极为强烈的感觉”，并由此而产生了“从表现创作者的内心世界而趋向表现现存的外部世界”的转变。这样，20年代中期，随着稳定时期的到来，公众生活的正常化，表现主义不再时兴，达达主义也已平息，开始为以新客观派与超现实主义为代表的新的艺术倾向所取代。

新客观派是本世纪20年代后半期盛行于德国的一次文学艺术运动。同表现主义相反，新客观派的艺术主张是客观、详尽、真实地再现现实(其高度逼真地再现出来的现实常具有一种令人恐惧的，甚至超现实的特征)，这种直接面对文明世界写实的表现方法，是对当时居于统治地位，强调主观感受的表现主义潮流的一种拒绝与反叛。新客观派的任务仅限于：记录事实，照像式地反映客观状况，而不探求事实的意义;其主要特征是“拒绝提出问题，拒绝表明观点态度”，无论是其左派，还是右派，都不回答如何改变世界这一根本问题。新客观派作为20年代后半期盛行于德国的一种文学艺术流派，最先出现在绘画艺术里，以后又波及雕塑、建筑、摄影及文学等领域。在这一新的文学艺术潮流的影响下，1925年出现了以现实主义为特征的新客观派电影。新客观派电影的诞生，给德国电影带来了一系列题材与风格上的变化;从浪漫—幻想题材变成现实题材; 从表现“赤裸裸的灵魂”到表现“赤裸裸的现实”，从主观到客观，从非理性到理性，从抽象到具体，从象征到实际的表现手法。这种变化的结果是，电影创作者携带摄影机离开了封闭的摄影棚，走上了街道，捕捉外部世界的现实。

1925年，派勃斯特根据奥地利作家胡果·贝陶尔战后危机年代发表在维也纳的《自由新闻报》上的同名小说拍出他的著名影片《没有欢乐的街》。派勃斯特与编剧威利·哈斯在改编这部小说的过程中，有意识地将原小说中的谋杀、侦破情节加以压缩，同时加重了影片社会性的描画。影片真实地展现了战后饥饿与通货膨胀年代维也纳的社会与生活图景，并将贫富两种社会阶层进行对比：借战争与通货膨胀之机大发横财的投机商们，突然成为新生的暴发户，成为左右人民命运的人物，而普通的老百姓却穷愁潦倒，为生存苦苦地挣扎;在灯火通明的豪华宾馆里，富人们过着花天酒地的奢糜生活，而穷人却在他们昏暗、阴冷的房间里，忍受着饥寒交迫的煎熬;街头上，面呈菜色的人们排着长龙等待购买一点久违的牛肉，而肉铺老板却把大块的牛肉扔给他的看家狗; 伴随着生活的贫困而来的是道德的沦丧，无数良善的青年女子被逼为娼，维也纳处处妓院兴隆，红灯高照……除此而外，影片还着重通过鲁姆弗特一家的破产与玛丽娅的命运，描写了中产阶层的贫困化，以及贫困给人们，特别是女人带来的出卖灵魂、出卖肉体的恶果。肉铺一场戏，就集中地向观众揭示了妇女所面临的这样一个残酷的现实：肉是有的，要买，那就得先奉献出你自己的肉来。而格蕾特与玛丽娅的命运恰好就说明了，卖淫是挽救她们免于贫困与饥饿的唯一途径。“性与它在当代社会环境中的价值，是派勃斯特与整个魏玛共和国时期德国电影的主要题材……派勃斯特在一个个人脸上逡巡，把罩在他影片人物脸上的假面具扯下，向我们揭露他们暧昧的欲念”。派勃斯特通过这部影片不仅揭示了个人悲剧与不公正的社会之间的关系，而且对金钱对人的奴役提出了道德抗议。

这部影片的演员阵容强大，其中不仅有来自丹麦的著名影星阿斯塔·尼尔森(饰玛丽娅)与曾在著名的表现主义电影代表作《卡里加里博士》中扮演过疯人院院长卡里加里博士的维尔纳·克劳斯(饰肉铺老板)等名演员，特别值得一提的是，在瑞典才出道不久的葛丽泰·嘉宝在这部影片里塑造了格蕾特这样一个端庄、纯洁而又担惊受怕、哀婉动人的少女形象。这是嘉宝自1921年从影后在故事片中扮演的第一个重要的角色。嘉宝细腻、委婉的出色表演，使她受到国内外广泛的注意。正是这一角色塑造的成功，使她拍完这部影片之后便应好莱坞米高梅公司之邀来到美国，从此走向世界，终于成为 一代著名的影星。