郑谷

白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。

一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。

郑谷的七绝，多用白描手法，清新自然，绝少用典，亦无生字僻词，最能反映出其诗歌的主要艺术风格。

“白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。”第一句连用两个“白头”，不仅使描写的形象具有鲜明的色彩，而且将波“头”即淮水翻起的浪花与渔翁白发这两种本不相干的事物联系在一起，想象十分巧妙。渔翁以船为家，吃住都在船上，因而是“家逐船移”，随风飘泊不定。到了黄昏，便将船就近停泊在水滨。郑谷在诗中喜用叠字，这与其长期生活于南方，受当时南方俗体诗的影响有关。试看其另一首七绝：“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣纱人不折，雨中留得盖鸳鸯。”(《莲叶》)又如：“闲立春塘烟澹澹，静眠寒苇雨飕飕。渔翁归后汀沙晚，飞下滩头更自由。”(《鹭鸶》)本诗的一、二句，也是同样如此。这种叠字句式的运用，不仅使其诗歌产生一种音乐的流转之美，读来琅琅上口，而且具有南方民歌的某种特色。

“一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”如果说，上两句摄取的是远景，这两句则取的是近景;上两句是泛写，这两句则是抓住一个典型的生活场景来特写。傍晚时分，渔人辛勤劳作了一天，准备休息了。渔船停靠在岸边，开始做晚饭。那么，下饭菜在何处呢?渔家自然是靠水吃水。瞧!那刚刚钓到的一尺长的鲈鱼，还活蹦乱跳呢，味道绝对鲜美!儿孙们忙忙碌碌，正在将荻花堆拢在一起吹火，准备举火造饭。可以想见，此时，也正是渔翁最惬意的时候。或许，他正悠然依靠着船篷，眼看着儿孙们在岸上忙碌、嬉戏，享受着这难得的天伦之乐呢。诗人虽然是写“淮上渔者”，却并不去具体描写他们的日常打鱼生活，而是抓住这一稍纵即逝的场面及时加以刻画，从而将渔家的野趣、渔家的欢乐表现得淋漓尽致。

如同诗中所描写的对象，这首诗的语言也十分质朴自然，不用典故，不事雕琢，诗风显得清新活泼，明白畅晓。北宋祖无择《郑都官墓表》云：“(谷)《云台编》与外集，凡四百篇，至今行焉。士大夫家暨委巷间教授儿童，咸以公诗，与六甲相先后。盖取诸辞章清婉明白，不狎不野故然。”从本诗及前引另几首七绝看，的确如此，有自己的精神面目，异于晚唐诸家而自领一队。纪昀称其“固亦足为晚唐之巨擘矣”，并非虚誉。