王安石

南浦随花去，回舟路已迷。

暗香无觅处，日落画桥西。

这首绝句写泛舟春游途中所见，重点在晚景的描摹。

浦，水边。屈原《九歌·河伯》有“子交手兮东行，送美人兮南浦”之句，江淹《别赋》又有“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”的名句，因此后人创作诗词，便常用“南浦”指代送别之地。这首小诗则似乎与送别没有什么关系。

首句写从南浦登舟观看两岸的春花。所谓“随花”，也就是赏春，因为繁花最能显示出春光的烂漫。此句与王维《桃源行》首两句“渔人逐水爱山春，两岸桃花夹古津”的意境相近，可以互参。

第二句以下，按照通常的思路，应该是顺序描写途中所见景色。然而出入意料之外，诗人在第一句似乎是以虚晃一枪的手法轻轻带过后，便立即调转笔锋，专写归途中的所见所闻了。“回舟”，回转船头，指游罢归来;“路已迷”，道路已经看不清楚，说明天色向晚。寥寥五字，既用虚写的手法暗示了白日春游时间之长，兴致之高，从而使读者不难想象一路景色之美;同时也为下面重点描写黄昏时分的春景，作了自然的过渡。

第三句上承“路巳迷”，下接“日落”。因为光线暗淡，梅花已消失在视野之中，只有它的香气传入鼻底，给人以美好的遐想。北宋前期诗人林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的著名诗句，故后人每以“疏影”、“暗香”来喻指梅花。王安石这句诗，也许就是受到林诗的启发。

最后一句，明确点出时间，有了“日落”二字，上面的“路欲迷”和“暗香”的确切含意便豁然开朗，否则读者也许会误以为回来时迷了路，不知藏在什么地方开放的梅花真的教人无处寻觅呢。在短短的二十字内，能够如此前后照应，你不能不为诗人驾驭文字、使之言简意赅的艺术技巧而感到折服。更加值得惊叹的是，在斜日已经落下，一切都将泯于无迹，客观景物几乎无一可以描写的那一瞬间，诗人忽然瞥见架在水上的一座画桥，便马上将这一美好的形象摄入笔底，使之“定格”，从而给读者留下一种“临去秋波”的难忘印象，这更是诗人的匠心独运了。

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷第三十五云：“荆公小诗，如‘南浦随花去，……’、……‘日净山如染，……’观此数诗，真可使人一唱而三叹也。”所评甚是。