含蓄类·繁说婉曲式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】参“反说婉曲式”条。

【词例】

浣 溪 沙

陈与义

送了栖鸦复暮钟，栏干生影曲屏东。卧看孤鹤驾天风。起舞一尊明月下，秋空如水酒如空。谪仙一去与谁同?

【解析】为增加作品的艺术感染力，词人对所要表达的意体故意不用直说的形式，而是首先围绕意体左右盘旋，着意描摹渲染，然后或加点明，或呈其意而让读者一望而知。这种委婉曲折的表现方法即为繁说婉曲式。繁说并非是浪费笔墨，亦非虚言废语，相反，它往往是起着烘托和渲染的作用，从而更有利于突出所要表达的意体。同时，繁说婉曲式不仅可使作品的语言，语意和物象更为丰腴多彩，而且可使行文和结构具有曲折变化之妙，增添词的情趣和韵味。韦庄 《江城子》 “朱唇未动，先觉口脂香”。周邦彦《风流子》“欲说又休，虑乖芳信;未歌先咽，愁近清觞”，詹安泰先生认为前者“只写 ‘口脂香’”，后者“只写寂静无声响，其余文字均是繁辞，故作意态也”。(《詹安泰词学论稿》)柳永 《剔银灯》 上片描绘春天自然界中优美宜人的景色：“何事春工用意，绣画出、万红千翠?艳杏夭桃，重杨芳草，各斗雨膏烟腻。如此佳致。早晚是读书天气。”其起拍两句意在总写春天自然景色“万红千翠”的特点，余皆不关用意，此处本可直说，但作者却采用了疑问句式，婉而言之，用“何事春工用意”和“绣画出”大加渲染，一方面将春天拟人化，同时又把自然景色视作绣成的图、绘成的画，从而突出了春景的艳丽色彩和它给人的美感，这种繁说婉曲式的运用，非但不让人觉得多余，反而更加引起读者的注意，使词的情趣和韵味倍增。

陈与义 《浣溪沙》 是一首通过描写夜间景象抒发寂寞孤愤之情的作品。起拍两句成功地运用了繁说婉曲式，使词的意境和韵味深沉而含蓄，作者不直言其情，而以 “栖鸦”、“暮钟”、“栏干”、“曲屏”这些物体分别造成不同的场景和画面，令人一望而知是以此表达时间的推移和漫长难熬的心理感觉。首句“送了栖鸦”是说熬过了喧嚣的白天，连乌鸦也归巢栖息了，“复暮钟”则言远处传来暮钟之声，此以反衬手法通过声音进一步渲染了沉闷寂静的气氛，次句“栏杆生影”则是以曲屏影子的位置出现在东边来表示月亮已经快落了，因为只有月亮挂在天空的西边，曲屏的影子才会出现在东边。两句所言唯“日暮月上而已”，作者侈说许多物类以表出之，却为下面的内容作了充分的渲染和铺垫，透露了全词的情绪基调和作者的心态。故其下有“卧看孤鹤驾天风”之句，以象征、比喻的手法委婉地透出心中的孤独和高雅不俗的襟怀。下片则写其月下起舞与饮酒，描摹秋空与美酒，抒发没有知音的遗憾和苦闷。由于起拍运用了繁说婉曲式，使得全词的意境和谐而又深沉。

繁说婉曲式在词中的运用较为广泛，特别是在那些婉约风格的作品中尤其如此。这除了其自身具有的独特的艺术效果之外，还与词体本身的特点相联系。比如，“词之为体，要眇宜修”。(王国维 《人间词话》)，按谱填词之限制等等。