修辞类·走对的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “春水”、“春山”走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。(沈际正 《草堂诗馀正集》

【词例】

踏 莎 行

欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

【解析】在北宋文坛上，欧阳修是一个举足轻重的人物，他一手倡导了北宋古文运动，“天下翕然尊之，风尚为之一变。”(冯煦 《宋六十家词选例言》 )此外，欧阳修在诗歌、史学、政论等各方面都是一个影响当时风气的人物。欧阳修在这些方面的表现，无疑是一副德业文章、俨然道貌的形象，所以曾慥在 《乐府雅词序》 中称其为“一代儒宗”，但欧阳修的词却表现出他的敏感多思，情怀深婉的一面。欧词多是流连光景、唱离伤别之作、他常常借自然景物的描写来抒发情怀，无论是思入水云、陶然忘机，还是临歧洒泪、凭高念远，都透过对景物的细致描绘自然而然地流露出来。纵观欧词，一方面是吟赏烟霞的飞扬意兴，一方面是对人生苦难的深沉感慨。赏玩的意兴使欧词深具洒脱之气，悲慨之情又使欧词充满沉着之致，这两者结合起来，就形成了欧词疏隽深婉的独特风格，后人称其 “超然独骛，众莫能及”(《宋史·欧阳修传》)，确实是不过分的。《踏莎行》 即是一首极能代表欧词风格的小令。

《踏莎行》 是一首赠别怀人之作。上片开头三句： “候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。”写景婉丽动人，活画出一片初春景象。“草薰风暖”自江淹 《别赋》 “闺中风暖，陌上草薰”句脱化而来，这里则闺中陌上并言之，象这样草薰风暖的良辰美景，本应成双作对，踏青游玩，而行人此时却不得不摇动征辔，凄然上路。写景中自有恨别之意流出。歇拍“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”直接点出离愁。行人渐远，离愁渐积，宛如望中之春水，滔滔汩汩，一去无尽，平淡中深情毕现。上片乃行人自述离情，淡淡道出，沉痛已极。换头及以下两句“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚”转写思妇楼头伫望，柔肠寸断，粉泪交流，然行人去去渐远，楼高不见，故曰“楼高莫近危栏倚”。盖凝望愈久，离肠愈痛，徒增伤别之恨也。李后主“独自莫凭栏”，辛稼轩“休去倚危栏”，三者有异曲同工之妙。本已凭栏久望，反说“莫近危栏”，心中意以反语出之，“十倍增其哀乐”。歇拍“平芜尽处是春山，行人更在春山外”韵高致远，从思妇心眼中说到行人，愈见情致迷离。眼前所见者平芜，平芜尽处则春山，平芜、春山历历可见，唯独行人已在春山之外，一片伤恸，恍惚之情，至此喷薄欲出，使人心动神摇，“不厌百回读”。(明卓人月 《古今词统》 )

一般送别之作，或从行人着墨，或从居者落笔，但能言情深挚，便称佳构。《踏莎行》则两面兼写，上片行人摇辔登程，渐行渐远; 下片思妇倚楼凝望，悲不自禁，章法井然。最值得注意的还是上下片的歇拍，“春水”、“春山”遥遥相对，振起全篇。上片行人愁如春水，迢迢不尽，此一呼; 下片思妇望尽春山，不见春山，此一应，直如行人、思妇遥相泣语，千愁万绪尽在一呼一应之间。上下片遥对，运笔极为灵动，以写景逼出离情，又以离情织起全篇框架，以景见情，以情领景，直至情景交融，不可分辨。“似乎可画，却又画不到。”(俞平伯 《唐宋词选释》)“春水”、“春山”是全篇关键所在，由此入手，披文见情，可得个中三昧。许昂霄 《词综偶评》 云：“‘春山’ 疑当作 ‘青山’ ，否则既用 ‘春水’ ，又用 ‘春山’ ，未免稍复矣。”可谓贻笑大方。

走对手法的巧妙运用，使得《踏莎行》成为欧词中脍炙人口的名作，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”更是众口传诵的名句，模拟这种手法的作品比比皆是，如宋石曼卿诗： “水尽天不尽，人在天尽头。”清陈铎 《蝶恋花》： “千里青山劳望眼，行人更比青山远。”清陈霆《踏莎行》： “欲将归信问行人，青山尽处行人少。”走对一法妙处就在它能造成抒情的层次感，前呼后应，层层深入，化平面的抒情结构为立体，整个作品的涵盖能力因此大大增强，意境更加婉转深挚，可谓 “言有尽而意无穷”。

“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”(王国维《人间词话》)试品欧阳修《踏莎行》，不难发现走对在造境、写境中的作用。“境界有大小，不以是而分优劣。”(《人间词话》) “离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”小境也; “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”大境也。“春水”、“春山”两境本身都是动人的，然而由于它们共同处于一个整体中，“当取以合看” (沈际正

《草堂诗馀正集》)，它们又叠化为一个新的境界。这不是两个境界的简单堆砌，而是内在的融汇。这个新境界已无所谓景境、情境，有我之境、无我之境，而是完全达到了情景交融、物我合一的境地。欣赏者如同被带进一个明媚的春日，随着抒情主人公一道触景伤怀、凭高洒泪，作者与欣赏者之间同样达到心领神会的地步。如果没有走对的巧妙运用，要想取得这种艺术效果几乎是不可想象的。通过欧阳修 《踏莎行》，我们可以深刻地领会走对的巨大艺术魅力。