《词曲总集·别集·词· 淮海居士长短句》新诗鉴赏

词别集，三卷，附补遗一卷，北宋秦观撰，今人徐培均校注。观见《淮海集》。

秦词多以青年男女之间的爱情、春愁秋怨和羁旅别情为题材，而且在其中往往包蕴着作者宦海浮沉的身世之感和在激烈的党争中屡遭打击的巨大痛苦。

他的写情之作健康而纯挚：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”(《鹊桥仙》)写相思则一往而情深：“枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”(《鹧鸪天》)

写得最沉痛、最感人的是他那些糅进了身世之感的词作：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”(《踏莎行》)情辞哀婉。这类作品反映了沉沦于下层的文士不幸被卷入党争的悲哀。他们既不是为了物质利益、也非由于确定的政治目标与某党某派联系在一起，只是由于偶然的机缘与某党要人关系密切，于是便被对立的党派打击、斥逐。因此，他在极度痛苦之中有一种迷茫感：“飞云当面化龙蛇，夭娇转空碧。醉卧古藤荫下，了不知南北。”

秦词善于把传统小令的含蓄蕴藉、雅丽缜密的风格和柳永开创慢词的明快疏放、通俗流畅的风格融合在一起形成中正和婉、情韵兼胜的独特风格。如《望海潮》(梅英疏淡)、《水龙吟》(小楼连远横空)、《满庭芳》(山抹微云)等都是这方面的典范。它们在慢词发展史上有一定地位。

秦词中还有一些通俗歌词。如《调笑令》十首，《忆秦娥》四首等，它们以历史故事为题材，显然是为应歌而作，从中可见词曲之间的演变轨迹。

秦氏小令“以境胜”，他善于把自己的感情融入风景画面的描绘上：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，澹烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”(《浣溪沙》)它没有直接写到情，但无穷无际的思绪漫弥在迷茫如丝的细雨之中。

秦氏工于造语，不重用典，音律谐美。

秦集在宋即有刻本，现仍有宋乾道间高邮军学本传世。徐氏校注本即以此为底本，又参照其他宋、明、清多种刻本加以校注，并网罗散佚，辑得佚词三十四首，作为补遗，又搜集到传疑之词五十八首，列为存疑，后附“淮海词版本考”“秦观词年表”“传记序跋”“总评”等，上海古籍出版社1985年排印出版。

也有一些注本出版，如《淮海词笺注》，今人王辉增笺注，1985年中国书店出版。《淮海居士长短句》，今人徐培钧笺注，上海古籍出版社1985年出版。