《詹正·齐天乐》原文赏析

赠童瓮天兵后归杭

相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发。倚担评花，认旗沽酒，历历行歌奇迹。吹香弄碧，有坡柳风情，逋梅月色。画鼓红船，满湖春水断桥客。

当时何限俊侣，甚花天月地，人被云隔。却载苍烟，更招白鹭，一醉修江又别。今回记得，再折柳穿鱼，赏花催雪。如此湖山，忍教人更说!

这是一首赠别词，据词题可知是词人送童瓮天在元兵破杭之后归去时作，作于南宋亡后。童瓮天其人不详，大概为宋末元初人，有《瓮天胜语》一卷传世。可能是詹正的好友。詹正亦为南宋遗民，当南宋灭亡之后送朋友归去旧都之时，自然有万千心事诉说，形诸笔墨。可是明杨慎评此词却说：“此伯颜破杭州之后也，观其词全无黍离之感，桑梓之悲，而止以游乐言。宋末之习，上下如此，其亡不亦宜乎? ” (《词品》卷五《词话丛编》)此论似有“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之讥。细读全词，并认真分析当时形势，我们便会看出杨氏此论是不公允的。

上片“相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发”，起二句，“即寓沧桑之慨”(清丁绍仪《听秋声馆词话》卷九《词话丛编》)。词人与好友相逢，已是两鬓吴尘苍苍色，畅叙别情，不禁唤醒故国之梦。“京华”即京都，既是送童“兵后归杭”，则当指南宋京都杭州。既是“梦”，自然是过去之情事。“吴尘”暗示人物本是来自吴越之地。“吟发”指诗人的头发，唐杜荀鹤《秋晨有感》诗即有“吟发不长黑”之句。朋友本自杭州来，如今要回杭州去，过去的杭州已成梦，如今的杭州未敢言，那么相逢之际，临别之前，该对朋友说些什么呢? 既然不堪言今，便只好忆旧，所以词人一开始便把朋友引入“梦”境。既入“梦”，便自然“梦”见些美好的情景。所以接下来词人用大量篇幅来追忆当年的美景乐事。倚着花担赏香评色，辨认旗招沽酒豪饮，更有多少一路欢歌醉舞之奇迹。这是何等放逸和惬意! 笛吹梅香，词弄柳碧，有东坡赋柳之风情，有和靖写梅之月色，更有画鼓红船，盈盈满湖春水在漾波，纷纷断桥游客去赏梅。这又是何等风雅和欢快! 这段回忆表面看来是写朋友过去羁迹江湖的风流飘逸与磊落嵚崎，其实也是词人自己过去生活的写照，同时反映了南宋末年一部分知识分子的共同经历和情怀。下片，换头三句“当时何限俊侣，甚花天月地，人被云隔”，承上启下，开始由回忆转入现实。词人无限感慨地说： 当时该有多少才华俊美的朋友相聚一起，可如今却天南地北，星散云隔! 接下三句“却载苍烟，更招白鹭，一醉修江又别”，是说好不容易与童重逢，却匆匆又将离别。“修江”即修水，在今江西省境内，这里点出送别之地。“载苍烟”、“招白鹭”，写童之飘荡风神。“醉”字则点出离别心境。接下三句“今回忆得，再折柳穿鱼，赏花催雪”，是嘱咐朋友此次归去杭州，别忘了去西湖折柳穿鱼，上孤山赏梅催雪，重温旧梦。字面是欢乐语，可言外却含辛酸意。结末二句云：“如此湖山，忍教人更说! ”杭州既是故国之都，又是风景名胜之地，有西湖碧水，有孤山雪梅。如此湖光山色，本属故国所有，如今却归新朝领属; 朋友本是故国之臣，如今却为新邦之民，这回归去杭州，乃是家园重游。此时此刻，此情此景，教词人还忍心说些什么呢?不忍说，其实已说出了许多，所谓“此时无声胜有声”也! 表面是在说湖山故在，其实是在写人事沧桑，而且正与开篇“相逢唤醒京华梦”二语前后呼应，致使满篇游乐顿成满纸凄伤。清末民初词论家况周颐评此词说：“‘如此湖山，忍教人更说’，看似平淡，却含有无限悲凉。以此二句结束全词，可知弄碧吹香，无非伤心惨目，游乐云乎哉! ” (《蕙风词话》卷三《词话丛编》)况氏不仅指出了结语的故国乔木之悲，而且也见出了此词写作上的特征，即以乐景写悲情。考察当时的创作背景，我们便可以见出词人如此写的隐衷： 第一，当时乃宋亡元兴之际，正是元世祖威棱震赫之时，词人要抒写故国之思，自然有所顾忌，不得不闪烁其辞; 第二，当时是送朋友兵后归杭，二人心境本自凄黯，不堪言悲，宜作宽慰，便只好去寻“梦”中美景乐事，聊为寄托;第三，既是赠词，当扣着朋友的行迹来写，而童又正是一个江湖羁旅之士。正因为如此，词人才用了较多篇幅来追写过去的游乐情景，但又是紧紧扣着朋友的经历和杭州的风物，而将故国之思与桑梓之悲隐于背后，这样故国之思乃流布于字里行间，而乐景亦反衬出悲情，从而收到极佳的艺术效果。杨慎只见游乐之言，而不见悲苦之情，是未加“沉思体会” (《蕙风词话》卷三)。杨慎说当时小说载詹正以艳词得名(《词品》卷五) ，大概他对此信之无疑，遂轻加评论。岂不知詹正词并非全是艳词，除《齐天乐》外，他如《霓裳中序第一》即写兴亡之感;又如《一萼红》、《三姝媚》词不仅抒沧桑之感，亦寓悲愤之情。

在艺术特征上，除了上文所述以乐景写悲情的反衬手法外，用典也自然浑成，显示词人精湛的语言艺术才能。如“认旗沽酒”是化用白居易《杭州春望》“青旗沽酒趁梨花”诗意。而“坡柳风情”与“逋梅月色”则是与苏轼和林逋有关的两个典故。据《林下词谈》记载：“子瞻在惠州，时落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白唱 ‘花褪残红’，朝云歌喉将转，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：“奴所不能歌，是‘枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草’也。”朝云为东坡歌妓，其所不堪歌者乃东坡《蝶恋花》词句，有伤春沦落之感。时苏轼被贬惠州 (今广东惠阳东) ，故朝云不忍歌此词。林逋隐居西湖孤山，梅妻鹤子，其《山园小梅》诗有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，后人传为咏梅名句。无论是乐天，还是东坡、和靖，皆为诗魁高士，且皆与杭州关系密切。詹正在词中化用与他们有关的诗句和典故，不仅有称赞朋友之意，而且能够勾起朋友的美好回忆，并为此回忆增添一份高雅的情趣。除用典外，此词对仗工整精丽，而又不失清新流畅;虚词的斡旋很成功，皆表现词人语言功底之深厚。此外，结构严谨，章法细密，也是此词特点之一。从相逢写到送别，从过去转入现在，又从现在设想未来，转承自然，首尾照应，浑然一体。全词清丽疏淡，却又暗藏飘逸劲直之气。《诗词余话》谓“詹可大风流才思，不减昔人” (《词林纪事》卷二十一引)，信然!