〔台湾〕吴文琼《服妻记》全文|赏析|读后感

〔台湾〕吴文琼

我跟内人在同一家公司做事，有天两人都加班，疲惫不堪的回到家，我就嚷着：

“炒盘蛋炒饭来吃吧!”

“什么叫蛋炒饭，应叫饭炒蛋，你说是蛋多，还是饭多?”妻没好气的冲了我一句。

“好了，好了，就算是饭炒蛋吧! 半夜三更叫得那么大声干什么?”

“谁说三更是半夜，半夜应是二更半。”又被顶了一句。

“哟! 你今天吃了枪药是不是? 凶个什么劲嘛?不满意我，那你就走好了。”

“好，走就走!”碰的一声，妻用力关上房门，房内传出关箱子的声音，大概在整行李。

“好，你走好了，把你的东西全带走，不要再回来!”

老半天，房内没有任何动静，打开门一瞧，只见妻坐在床边流眼泪，床上铺着一条大包袱皮，看到我，她哽咽的说：

“你躺在包袱皮上吧!”

“作什么?”

“我……我要带走属于我的东西。”

选自《台湾极短篇小说》

【赏析】 都说汉语难学，的确是这么回事。就说这篇小小说题目中的“服妻”二字吧，字面提供给我们的浅层信息是：“降服妻子”，或者说：“使妻子服”。可是，也能作另一种解释，那就成了“服了妻子”，或者更准确地说，是“向妻子服了”。作者独创性地给出了一个蕴含歧义的标题，以刺激读者的参与意识。通览全篇，作者在小说的语言上是下了一番功夫的。也许，利用语言的机智造成幽默的意境，正是这短短的五百字小说赢得它的艺术生命的一个最重要的因素。

作者首先设置了一个特定的语境，把在其他场合中显得十分自然、和谐的语言移置在这一语境中，而蕴藏了冲突的必然性。一如既往做着“大丈夫”的“我”，要来一盘“蛋炒饭”，同样疲惫不堪的妻子则没好气地冲了一句“应叫饭炒蛋”;“我”提醒妻子“半夜三更”别大声叫了，而妻子也毫不退让地回敬“半夜应是二更半”。前者利用了口语的不严密性，后者则将两个非同位概念曲解成同义词来攻击。 尽管确属强词夺理， 存心过不去。然而，这你一言我一语的咬文嚼字，却显得饶有趣味，同时，又制造了读者紧张的心理状态。疲惫不堪的“当事人先生”无心领受个中旨趣，用一句“不满意我，那你就走好了”把冲突向前推进了一步。随着妻子碰的一声关门声，小说给读者制造了大悬念。而其后作者着意渲染房内传出的关箱子声音，妻子坐在床边流眼泪，床上铺着的一条大包袱皮，这一切似乎表明矛盾已发展到无可挽回的境地，而读者的心理张力也随之达到了最高强度。

妙在作者又利用语言的歧义性，仿佛是平平淡淡地让丈夫追加了一句“把你的东西全带走”，实际却出人意料地设置了一个产生突变的条件。“东西”这个词，常义指“物品”，但在特定场合，也可以扩大泛指及人。既挚爱着丈夫又善于运用语言技巧的妻子，巧妙地利用了这个词。既然“把你的东西全带走”，而夫与妻可以说是相互拥有的，那么妻子的“东西”自然也可包括丈夫了。于是，一语要求丈夫躺在包袱皮上的哽咽之声，打断了观赏者的正常思路，使悬念得以解除，紧张化为轻松。妻子的话貌进而实退，以进为退，既退且进，向丈夫传递了和解信息。本来是咬文嚼字造成的冲突，却又因咬文嚼字而得到转机。似乎是剑拔弩张的“争战”，却原来是两情融融的谐趣。作者不动声色地营构成了幽默意境，读者则在这紧张和紧张的解除中获得了充分的审美快感。