《明代民歌·挂枝儿·急口》原文与赏析

路陌人肩挑了乌盆来卖，有个妈妈儿手担着醋瓶走来。上桥时相撞着，骨碌碌瓶盆都打坏。盆要瓶赔瓶不肯，瓶要盆赔盆不谐;盆要瓶赔瓶要盆赔也，那时瓶盆都要卖!

《急口》，以独特的艺术构思、幽默轻松的笔调，描写了担乌盆的男子和提醋瓶的女子在桥上相遇，着急相撞，致使盆瓶跌落破碎的有趣情节，并且将声韵相近易混的某些字眼反复交错地嵌入句中，造成读之拗口易错、幽默诙谐的特殊效果。

村外，一个老汉挑着沉甸甸、叠摞的黑窑盆，沿着田间的小路，晃悠悠，汗岑岑，迎面走来;一个老媪提着满澄澄的几只醋瓶子，绕过脚下的坑洼，兴冲冲、颤巍巍，背向而去。二人同时迈上拱月般窄窄的小桥，一照面已是近在咫尺了，慌忙中相互闪躲不及，撞个正着。老汉陡地一吃惊，肩头一歪，挑子滑落; 老媪呢，则是猛地一摇晃，手上一松，瓶子脱手。于是，盆呀，瓶呀，都跌落在桥上，叽哩骨碌到处乱滚，稀哩哗啦跌得粉碎。这就是《急口》的前四句描写出的生活情景。

“路陌人肩挑了乌盆来卖，有个妈妈儿担着醋瓶走来。上桥时相撞着，骨碌碌瓶盆都打坏。”陌，即田间的小路。乌盆发黑的窑制泥盆。担，这里是拎、提之意。开头四句中，将 “妈妈”一词儿化，语气轻松亲昵，又显幽默逗哏，富有情趣;又用 “骨碌碌”兼表声音的重叠动词，摹写瓶盆滚动作响状，增加了视觉与听觉的形象性。这里，摹写了村外小桥上发生的富有喜剧性的情节，仿佛是一个广角镜头徐徐推出，扩展开来，构成一幅朴实生动而生活气息浓郁的图景。

二人突然迎面相撞，瓶盆均已跌落破损，双方定会互争短长，展开一场激烈的舌战。按照常理，这是势所必然，当然，这也是读者急欲知道的下文。然而，出乎意料之外的是，作者竟舍人而不写，却将目光落在跌碎于地的瓶和盆上，展开有趣的描述： “盆要瓶赔瓶不肯，瓶要盆赔盆不谐”。“不谐”，犹谓不答应。通过拟人化的手法，让现实变形，改头换面出现，写瓶与盆发生争吵，相互索赔，表现了作者刹那间产生的触物联想。仿佛是一个经过特殊处理的放慢的特写镜头，艺术地再现了瓶和盆叽哩骨碌乱滚，碎片稀哩哗啦乱哄的情景，也间接巧妙地表现出了翁媪二人间的争吵。

最后两句，“盆要瓶赔瓶要盆赔也，那时瓶盆都要卖。”仿佛画外音一般：嗨，什么你要她赔、她要你赔的，算了算了，甭争甭吵了。反正你们这瓶呀，盆呀，都是要卖的。这下不是更好吗?再也不用走街串巷，吆吆喝喝了，各自回家歇着去吧。仿佛是在解劝，又好像在幸灾乐祸，语带幽默，为全篇又增加了不少喜剧的色彩。

这后四句，写瓶与盆碎破时的杂乱作响，又写点评事件的画外音，令人读之有趣，诵之拗口，想之发笑，确乎妙笔生花。

这首歌谣，内容简单，并无多少思想意义，但在艺术上却颇有独到之处。

第一，构思新颖独特，笔调轻松活泼。其始，描写老汉老媪桥上相撞，瓶盆破碎，以难得一见的偶发事件和特殊的字眼儿，创造了一种喜剧性的气氛。继之，赋予无生命的瓶和盆以人的灵性与特征，写它们相争索赔，间接表现货主的争吵;并在三个相近的字眼上走马灯似的颠来倒去，更增其幽默的情趣。最后，作者用旁白的方式，仿佛影片的画外音，又是劝解，进行阿Q式的安慰，又是挖苦，表达中国式的幽默，令人忍俊不止，几欲捧腹。情节的安排，既环环紧扣，又出人意料，出奇制胜;笔法的运用，既挥洒自如，又轻松巧妙。

第二，巧妙安插字眼，故意制造难题。尤其是后四句，作者独出心裁，巧妙地利用人们心理和生理上容易产生的阻碍、混淆与误差，将声韵相近易混的“瓶”、“盆”和“赔”三字，颠过来掉过去地安插使用，故意设置语音上的 “陷阱”，善意地与人为难，使人感到既拗嘴难念，又新鲜有趣。如，“盆要瓶赔瓶不肯，瓶要盆赔盆不谐。”“瓶”、“盆”、“赔”邻近排列，反复交错使用，彼此间组合关系颇为复杂微妙。这样，就容易使人在快速念诵时，发音器官紧张疲劳，心理高度戒备不敢分神，但又往往事与愿违，忙中出错，啼笑皆非，又欲罢不忍。

读之简单又困难，有趣又有益;既可娱人，又可自娱，更可有效地培养准确而流畅的发音能力，实在是独有奇光异彩的佳作。正唯其如此，所以，它对后世的儿童绕口令的创作才产生了很大的影响。“盆边有个瓶，瓶边有个盆，盆挨瓶来瓶挨盆，瓶盆砰砰碰，不知是盆碰瓶，还是瓶碰盆。”这首为广大幼儿传唱的绕口令，显然是脱胎于 《急口》这首民歌的。