起结类·托兴娟秀的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】第一阕言春色明艳，动闺中春思耳。次阕言抑郁无聊，青春已老，羞望恩泽耳。托兴自娟秀。(黄苏《蓼园词选》)

【词例】

桃源忆故人

欧阳修

梅梢弄粉香犹嫩，欲寄江南春信。别后寸肠萦损，说与伊争稳。小炉独守寒灰烬，忍泪低头画尽。眉上万重新恨。竟日无人问。

【解析】与李清照声名相近的宋代女词人魏夫人有一首抒写闺妇思远的 《系裙腰》词，其结拍云：“我恨你，我忆你，你争知”，非常细腻准确地传达出思妇对于“良人”的复杂心绪。欧阳修这首词，主旨与《系裙腰》词同。

上片首两句是说闺妇刚发现梅树梢头花蕊初开，花香尚稀，就立即想到要折枝梅花寄给远方的亲人，告知春天已经来到江南。以“嫩”形“香”，措语奇峭有韵致。“欲寄江南春信”，系用南朝宋文学家陆凯的 《赠范晔诗》诗意。沈德潜《古诗源》引盛弘之 《荆州记》 曰：“陆凯与范晔友善，自江南寄梅一枝诣长安与晔并诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无别信，聊赠一枝春。’”梅花迎春开放，被视为充满生机和活力的春天的象征。陆凯寄梅花与友人，借此告诉对方江南的情形，同时也寓有关切和祝愿之意。闺妇的折梅“寄江南春信”，还蕴含着另一层意思： 春天已到江南，新的一年又开始了，你什么时候才能回来啊?“别后”两句，表现闺妇的心里活动： 自从与他分别后，我朝思暮想，茶饭不思，衣带渐宽，柔肠寸断。这些情况若如实说出，恐怕他十分难受，我又怎忍心说出口呢。“争稳”，“怎忍”之意。

下片写对远人的怨恨。闺妇独居绣房，百无聊赖地与小金炉为伴，眼看炉内的沉水香已经燃尽，只剩下一堆寒灰，心有所动，强忍着泪水，低头持金箸在寒灰上乱画一气，以泄其恨。“小炉”两句，系用唐·刘言史 《长门怨》诗意：“独坐炉边结夜愁，暂时恩去亦难留。手持金箸垂红泪，乱拨寒灰不举头。”闺妇所以要 “忍泪”“画尽”，当是由于她睹香烬灰寒而联想到自己的岁月空耗、青春凄凉。“眉上万重新恨，竟日无人问”，以叹惋之语作结，突出了闺妇不胜怨恨的心情，孤苦无依的处境。

总的看，此词表现闺妇思远时既 “忆”又 “恨”的矛盾心情，笔触深隐幽微，意致缠绵凄惋，词风接近南唐。黄蓼园对此词上下阕内容之评说，很是一般，尤其 “青春已老，羞望恩泽”八字，更不着边际。但 “托兴自娟秀”一语，倒显出其敏锐的艺术眼光。

托兴，即托物起兴，所谓起兴，其基本含义是借助叙写其他事物来作为诗歌的开头。照南宋朱熹的说法，就是：“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。“起兴”的手法，在 《诗经》 里已有不少运用。它的作用，是能使诗歌有一种从容不迫的风姿，避免突兀之感。有的起兴与正文内容没有意义上的联系，有的则有助于人物形象的刻划和作品氛围的渲染，甚至还有暗喻的作用。汉乐府 《孔雀东南飞》 的开头两句 “孔雀东南飞，五里一徘徊”是托物起兴，一则以孔雀暗喻焦仲卿夫妇，再则先声夺人，一开始就造成全篇一种徘徊顾恋、凄凉悲痛的气氛和情调。欧阳修的这首词，主旨是表现闺思、闺怨，但开头“梅梢弄粉香犹嫩”一句，却是梅花初放、暗香轻飘的景物描写。其作用，一是引起下文，勾出思妇“欲寄江南春信”的念头，二是亦有以梅花之娟秀粉嫩暗喻思妇之天生丽质之功用。正因为词人以虚笔写出思妇的柔美姣好，所以下面说到她的 “寸肠萦损”，“忍泪低头”，“眉上万重新恨”就格外令人哀悯。因此，黄蓼园要称赞此词“托兴自娟秀”了。托物起兴，是颇能体现词体之 “要眇宜修”、深美閎约特质的一种表现手法，在词里有较多的运用。如晏殊 《蝶恋花》“槛菊愁烟兰泣露”，岳飞 《小重山》“昨夜寒蛩不住鸣”，辛弃疾 《念奴娇》“野裳花落，又匆匆过了，清明时节”，姜夔 《长亭怨慢》“渐吹尽、枝头香絮”，都是这方面的好例。但是，不能因此以为词之开端都必须用托物起兴法方为上乘。苏轼的 《江城子》(十年生死两茫茫)，张元千的 《贺新郎》(梦绕神州路)、岳飞的《满江红》(怒发冲冠)，发端就是抒情写怀，欧阳修的 《生查子》(去年元夜时)、秦观的 《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼)、周邦彦的 《六丑》(正单衣试酒)，以叙事起笔，也都是脍炙人口的杰构。

总之，“托兴娟秀”只是词的一种好的开头方法，并不是唯一的好方法。分析词的开头好不好，关键要看它能否“引人入胜”，能否和全篇的内容形成和谐浑融的整体效果。