诗词鉴赏《念奴娇①·刘克庄》
戏衫抛了，下棚去、谁笑郭郎长袖。小小草庵无宝贝②，何必神呵鬼守。黄妳篝灯，青奴拂榻③，莫要他桃柳。客来问字，此翁高卧摇首。 彷佛曾子当年，商歌满屋，衣不完衿肘④。混沌若教休凿窍，巧历安知其寿。文叔故人，仲华几个，输与羊裘叟。浮生如寄，切身之物惟酒。
①念奴娇，词牌名。 ②庵，圆形草屋。 ③青奴，夏日取凉寝具。用竹青篾编成﹐或用整段竹子做成。又名竹夫人。 ④衿肘，本义古代衣服的交领。比喻近旁。
刘克庄此词，纵情高歌、毫不顾忌，表达的是任我行游的放浪心态。作者言词之间流露的是悠闲自在、清雅畅怀的心绪。对自我境遇几乎是神往般的陶醉，但细做追忆，其人其事更符合苦中作乐、苦中宣泄的情结。
词的上片写道：“戏衫抛了，下棚去、谁笑郭郎长袖。”作者以民间趣事、生活场景为开篇，在刻意营造一种快乐享受、潇洒自如的氛围。“小小草庵无宝贝，何必神呵鬼守”，作者虽是追问他人，但细想一下，其是在自我表达情感体会：草庵之中并非有珍贵异物，人们苦守厮护，只是自我的心理寄托。也许又是为了逃避世间忧烦和混乱所选择的一条道路。“黄妳篝灯，青奴拂榻，莫要他桃柳。客来问字，此翁高卧摇首”，作者描述的是灯火晦明、书卷不离的情景，夏日到来，惬意地躺在用竹青篾编成的取凉寝具上，尘世不问，悠然自得。当来人探问交谈时，我自感仙翁一个，摇手快慰，欣然不已。
词的下片写道：“彷佛曾子当年，商歌满屋，衣不完衿肘。”作者借用曾子经典往事，描述其衣冠简朴，但情趣高雅令人佩服，这也是作者在表明志向。“混沌若教休凿窍，巧历安知其寿。文叔故人，仲华几个，输与羊裘叟。”作者接着表明，自己更喜欢一种无知与无所忧烦的境界，因为所学越多，背负的沉重就会愈加难以忍受。词的尾句作者情感的基调愈加分明，一种忧郁和无所依托的心绪跃然纸上：“浮生如寄，切身之物惟酒。”“浮生”一词，形象地表明作者飘零一生的境遇;“惟酒”表明作者孤寂无赖、以酒度日，虚度此生的遭遇。
此词作者引经据典，嬉笑言说之中，表达忧郁沉闷的心情。词人看似洒脱的抒写中，暗含着羁旅飘零的忧伤。
词作中的意象是酒。历代词作中，悲欢离合、喜乐哀愁皆关酒事：情感有悲“置酒高堂，悲歌临觞，人寿几何，逝如朝霜”、“不堪身外悲前事，强向杯中觅旧春”词句表达历经世事的凄凉感慨，恍然如梦中，作者借酒抒情，将感情进行发酵，使欢愈欢，悲凉愈悲，愁绪愈愁。借酒表达哀愁时，憔悴凋零中隐含着生命将逝的悲哀。在南宋末年，这种悲哀来自作者所经历的国破、家忘、坎坷苦难的经历，表达了一种饱经忧患的绝望之情。
●念奴娇，参见第92页相关介绍。
●“戏棚”小解。旧时，涵江人家有喜庆之事或寺庙神诞时，都有雇演兴化戏的习俗。演戏时，除涵江城隍庙有固定戏台外，没有戏院舞台，所以涵江和县内其他地区一样，必须在广场处临时搭起遮蔽日光的凉棚，才能演出。这种凉棚，俗叫“戏棚”。“戏棚”源于何时，未见志书记载。南宋邑人刘克庄的诗词中曾多处咏及家乡演戏的事，他有“戏衫抛了下棚来，谁笑郭郎长袖”的词句。这里所说的“下棚来”中的“棚”字，可作“戏棚”理解。
姜夔的一首《念奴娇》，借托荷花的神态美丽，表达作者崇尚高洁、向往正直品格的思想情怀。
念奴娇
姜夔
予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上下见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得徜徉荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几因沙际归路。
白石写了词前小序，可喜有味，点明《念奴娇》写荷的用意，想到武陵、吴兴、杭州西湖多处荷花的神态，赏荷品味，别有风味。
此词写荷花如乱云飘飞，去留无迹，从繁华热烈的“闹红一舸”起笔，反衬之法独有匠心。鸳鸯相伴，富于色彩之笔，使人爱恋之情油然而生。接着作者描绘荷花的风韵神态，水为佩，风为裳，飘逸洒脱，形神美妙，超凡脱俗。后句写荷塘远处飞来细雨，莲叶打扇吹凉，如同接受洗浴，待到光华四射时：“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”上片对荷花的特写，掀起高潮。
下片对荷花描写的言辞淡出，渐渐转到情怀的抒写。日暮时分，“嫣然摇动”的荷神身着舞衣，孤寂飘摇，余韵悠然之中，却含有凄清之意。作者抒写留恋佳境之情，对妙美的往事无限向往。词尾作者发出感慨，表达归路无处觅，归期不可知的怅茫与愁绪。
这首词作层次井然，抒写严谨入理。远近、虚实、动静配合中起伏，高潮迭起，给人留下深刻印象。作者描写荷花，注重抓住经典传神的特点，构思出事物的神韵，刻画到笔端深邃之处。
彷佛曾子当年，商歌满屋，衣不完衿肘。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。