西方文学·电影·杜拉克

法国女导演。生于法国亚眠，早年迷恋于音乐和摄影，受过良好的教育。作过报纸的记者，同时也为一些妇女杂志撰稿。1910年代中期对电影发生兴趣，20年代成为法国先锋派的中心人物之一。1915年，她拍摄了第一部影片《敌对的姐妹》，这是由她丈夫玛丽-路易·阿尔伯特-杜拉克制片的、由苏珊娜·戴丝普雷主演的历史情节剧，之后又随时演拍了一些并无什么特色的影片： 《神秘的杰奥》 (1916)，“生活的风暴”( 1916) 等。但 《疯人魂》(1918) 是一部在当时看来异乎寻常的影片。这部影片由艾娃·弗朗西丝主演，她使杜拉克认识了路易 ·德吕克 (艾娃的未婚夫)。在德吕克的影响下，杜拉克的创作朝着某种更加精练细致的风格发展，善于表现异国情调。继《别人的幸福》 (1918)之后，她导演了德吕克根据梅里美的小说《卡门》巧妙地改编的剧本 《西班牙的节日》(1920)。影片在巴黎的艺术团体内放映获得成功。在这部影片中可以看到，杜拉克的风格已显露出来，她使用的模糊摄影、叠印和其他“美学”手段旨在注重影片的形式，而并不强调与故事内容的联系，即她的影片侧重于对电影形式的探索和研究。后来，莱皮埃、爱浦斯坦、冈斯以及德吕克本人也都随着她走上了这种“印象主义”的道路。她在以后的一些影片中继续着这种探索和试验，如 《雪茄》 (1919)、《不幸》 (1920)、《无情的漂亮太太》(1921)、《太阳的死亡》(1921)，尤其是《布德夫人的微笑》 (1923)，根据丹尼斯·阿米埃尔和安德烈·奥贝的戏剧改编)。这些影片已不再是频频穿插着字幕的文学式的叙事，而是试图成为真正的“视觉交响曲”。但是，广大观众却对之表示不满。这样，杜拉克便向商业电影作出了某些让步。但是，在《高赛特》 (1923) 和《城市里的魔鬼》 (1925) 这两部影片中，又显示出了意想不到的“非现实主义”倾向，而这一倾向在《艺术家的灵魂》(1925) 和《勇敢者的疯狂》 (1920) 中得以发展，这两部影片充满了神奇的幻想。但在《安东奈特·萨布里埃》 (1928) 中又有所控制，这是一部带有学院派风格的影片。1927年，杜拉克与安东尼·阿尔多合作拍摄的《贝壳与僧侣》成为“第二先锋派”中超现实主义倾向的代表作品。此后，杜拉克醉心于纯电影的研究和创作，以波德莱尔的诗歌和德彪西的音乐动机为主题拍摄了一些这类体现着她的纯电影理论的影片 ，如 《旅行的邀请》(1927) 、《阿拉伯花饰》(1928)、《第927号唱片》(1928)、《主题与变奏曲》(1929) 等。之后她试图拍摄故事片，但未获成功。由于无法适应有声电影的规则，她从1930年至死一直在高蒙公司担任新闻片导演。