抒情类·情词兼胜的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】小山词，……“晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。”又，“少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。”亦复情词兼胜。(陈廷焯 《白雨斋词话》)

【词例】

临 江 仙

晏几道

淡水三年欢意，危絃几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

【解析】 “情动于衷，而发于言”(刘勰)。评判一首词的好坏，就离不开“情”和“言”这两个方面。有些词炼字造境，雕绘满眼，笔力自是不弱，却意纤情薄，少有余味，读者乍见动目，再寻索然; 有些词则恰恰相反，词人尽管 “登山则情满于山，观海则意溢于海”(刘勰语)，惜乎语言艺术的修养不够，无法将自己内在的真情实感恰如其份地在词中发抒出来。——这两种情形，前者可称 “词胜于情”，后者则是 “情胜于词”。而真正魅力独具、人人称赏击节的词章佳构，必然是笔高而情美的 “情词兼胜”之作。小晏词能获此评语，实在是得到了一种不可多得的殊荣。这首 《临江仙》 (“淡水三年欢意”)是一曲离别之歌。所谓 “黯然销魂者，唯别而已矣”(江淹 《别赋》) ，更何况是发生在 “晓霜红叶舞归程”的秋天——这个一年中最萧瑟伤感、最易激发古代文人心中的 “宋玉悲感”的季节，加之词人又是那样一个特别来得灵心惠质、孤高敏感的多情才子。词中既抒写了与友人分别这种人间很难幸免的悲剧性人生体验，又融合进自己享乐生活失落的哀愁、“人生如寄”的落寞以及 “云鸿相约处，烟雾九重城”这种爱情生活上的伤心失意。不惟情深、情重、情多、情长，简直可以说是 “情痴”了。所以黄庭坚说小晏平生有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。这样一个情痴情种，下笔描摹令人 “意夺神骇，心折骨惊”的分离情景，再者他又才高八斗，妙笔生花，象词中 “客情今古道，秋梦短长亭”等句即给人以文雅缜密之美，因此称小晏的词 “情词兼胜”，倒并非溢美之辞。不过，这里所举的《临江仙》 (“淡水三年欢意”)还远不是 《小山词》中最有代表性的上乘妙品，同是写离愁别怨，他的七夕词 《蝶恋花》： “路隔银河犹可借，世间离恨何年罢”就借牛郎织女七夕相会的绮怨动人传说，写自身人生落拓离散的无限悲酸，也是一首辞情兼美的佳作;同是诉说自己那一腔拳拳深情，他的 《思远人》 云：“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得? 泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色!”奇特的想象，闲雅的风调，还有令红笺失色的深情，使此词显得深切沉痛、哀感顽艳，足可当“情词兼胜”之誉。当然，“情词兼胜”虽是一种长短句创作中较难企及的高境，但达到这种高层次的词人还是颇为可观的。象南唐后主李煜的词：“春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东西，故国不堪回首月明中!雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”(《虞美人》)词中充满着斑斑血泪，是“真所谓以血书者也”(王国维 《人间词话》) ，又出之以珠圆玉润、浑然天成之笔，此之谓“情词兼胜”也! 又如备受时人推崇的秦观之词：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”(《踏莎行·郴州旅舍》) ，词笔细腻，辞情哀苦，词境悲凉，以凄婉的文辞抒发天涯谪戍之感，连大词人苏东坡也极赏此词，并将其结句自书于扇云：“少游已矣! 虽万人何赎!”再如其《千秋岁》云：“日边清梦断，镜里朱颜改。春去也! 飞红万点愁如海”更是一首情哀韵高的自挽之歌，无怪清人沈雄《古今词话》引蔡伯世的评说曰：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人而已。”

今人在论及晏几道词时，曾把他跟后世那位写下了不朽巨作《红楼梦》的曹雪芹相提并论，他们虽然一个以词传世，一个以小说扬名，但昔盛今衰、生计偃蹇的身世遭遇，傲物睥世、目下无尘的性格特点以及钟情于异性的情种气质却是一致的，他们都是“古之伤心人”，同属不可多得的“多情才子”，而这，也正是使其作品达到“情词兼胜”这一高层次的真正奥秘所在。唯其“多情”，词作才会感情丰富真实，内蕴绵厚;唯其“才高”，真挚的情感才不会流于概念的说明、俗典的堆砌或抽象的直白。这样既多情又才高的词人，如李煜、晏几道、秦观辈，他们的词篇，当然是令人涵咏不尽、回味又复隽永的“情词兼胜”之作了。