想象类·后拈拈连式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 因眼前之物象情事而顾及方来者，谓之“后拈格”。(《詹安泰词学论稿》第七章)

【词例】

念 奴 娇

刘一止

水烟收尽，望汀苹千顷，银光如幕。霜镜无痕清夜久，惟有惊鱼跳出。月在杯中，我疑天赐，欢饮仍如璧。姮娥应为，后期偿赛今夕。

遥想当日同盟，山斋孤飒，有新诗相忆。聚散难常空怅望，萍梗飘流踪迹。明月明年，此身此夜，知与谁同惜。参横河侧，短篷清露时滴。

【解析】后拈拈连式是指词作中因眼前的物象情事而推想或顾及到未来境况情形的一种修辞方法。同前拈拈连式相比，共同处在于都是由实入虚，虚实结合，从而展延时空，开扩词境，深化旨意，增强艺术感染力，不过在时间方面，后拈拈连式呈顺延性特征。

上举北宋刘一止 《念奴娇》是一首写景抒情词，篇中即运用了后拈拈连式的修辞方法。原词调下题云：“中秋后一夕泊舟城外”，交待了写作的具体时间和特定环境。上片侧重写景。开头“水烟收尽，望汀苹千顷，银光如幕”，描绘词人看到的月下江面景象。其下“霜镜无痕清夜久，惟有惊鱼跳出”，叙述月亮的形象和作者的感觉，并以“惊鱼跳出”渲染月之明亮与夜之寂静。“月在杯中，我疑天赐，欢饮仍如璧”描述月下饮酒的情趣。前结姮娥应为，后期偿赛今夕则以浪漫手法，推测月中嫦娥特以此美景酬报词人。下片以上片的写景为基础，抒发感情。换头 “遥想当日同盟，山斋孤讽，有新诗相忆”三句，用前拈式回忆往昔与友人月夜相聚的情形。“聚散难常空怅望，萍梗飘流踪迹”以叹息友人的离散与惆怅以及各自的漂泊，暗写目前的孤寂。其下更进一层：“明月明年，此身此夜，知与谁同惜?”词人采用后拈格推想明年这个时候，我将跟谁在一起呢?是否还会这样孤寂呢?答案当然是不清楚的，也是十分耐人寻味的。此处后拈格的运用，不仅延展了时空，开扩了词境，而且深化了情感和意境，使词人的心情由上面的 “怅望”更进一层，转入低沉，呈现出一种悲切凄凉感，结尾 “参横河侧，短篷清露时滴”以景结情。前句乃空中景象，以参辰星的位置暗示天已快亮了，后句照应题目中的 “泊舟”，且以船篷之滴露渲染月夜之静之凉，暗含心情的沉重和凄凉。

北宋诸大家都使用过后拈拈连式，由此可见词家的青睐。柳永 《雨霖铃·寒蝉凄切》“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”;《望海潮·东南形盛》“异月图将好景，归去凤池夸”;前者由送别场景顾及别后情形，表达同恋人深切缠绵的感情和离别的沉痛，后者由钱塘的繁华佳丽，设想日后画成图画，以便升任朝廷时夸耀于同僚，唱叹杭州的优美。张先 《天仙子·水调数声持酒听》“风不定，人初静，明日落红应满径”，因 “风”而推想到次日花被吹落铺满小径的情形，表达惜春悼花的心情;欧阳修 《浪淘沙·把酒祝东风》 煞拍 “可惜明年花更好，知与谁同”，由眼下之好花，顾及明年之能否再赏，表现出前途未卜的淡淡哀愁;苏轼 《永遇乐·明月如霜》 煞拍“异日对、黄楼夜景，为余浩叹”，因彭城燕子楼，想到徐州任上为防洪兴建的黄楼，而后顾及异日人们对黄楼的兴叹，表达出一种深沉的历史感和惆怅感; 这些都是成功运用后拈拈连式的例子。