宋词鉴赏·《贺新郎》·刘过

刘过

老去相如倦，向文君说似，而今怎生消遣。衣袂京尘曾染处，空有香红尚软，料彼此、魂销肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐、疏雨秋声颤。灯晕冷，记初见。楼底不放珠帘卷。晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅，但寄兴、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花、枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。

词后附一“自跋”： “壬子春，余试牒四明，赋赠老娼，至今天下与禁中皆歌之。江西人来，以为邓南秀词，非也。”说明这首词是作者在四明(今浙江宁波)参加牒试失败后，写给在京城邂逅的一位妓女的。

上片开头“老去”三句，向对方诉苦，说自己既老且倦，而今不知如何打发日子。“相如”，司马相如，西汉著名辞赋家。“文君”，卓文君，西汉富商卓王孙之女。据《汉书·司马相如传》载：文君新寡，相如以琴挑之，文君私奔相如，两人结合。以“相如”、“文君”称代双方，表明二人关系之亲密。接下“衣袂”三句，回忆当初在京城时两人的亲密情形，及分别后的思念与遗憾。“京尘”，即“京洛风尘”，形容人们追逐功名利禄，风尘仆仆奔走京城，也还指京城的烦嚣尘世。这里取后句意，指京城。“香红尚软”，即“软红尘”，形容京城繁荣热闹、寻欢作乐的场所。这里几句说明作者曾在京城过着倚红偎翠的冶游生活;也就在那种场合中，邂逅了对方。一个“空”字，流露了作者无可奈何的深深遗憾。回忆至此，作者不由得联想到对方，料想她与自己一样，如今都已魂销肠断。后面“一枕”四句，转写自身：秋夜独宿旅舍，窗外疏雨敲打桐叶，室内青灯如豆，微光昏暗，不禁想起两人的初次相见。这里表明作者羁旅在外，失意落拓。以疏雨滴梧桐、灯光昏暗，从声、景两方面制造氛围，表现了作者孤寂、凄冷的内心感受，具有较强的艺术感染力。

下片开头“楼底”三句紧承“记初见”，具体描写“初见”情况。这里主要描绘对方的情态： “晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面”，既没有梳妆打扮，也没有笑脸相迎，大异于一般接客妓女的形象。暗写出这位妓女已人老珠黄，不再年轻;且失意落魄，倦于风尘。这就与上片开头的“老”、“倦”相扣，表明作者在说自己既“老”且“倦”时，也包含了对方。这种写法不仅见出词的章法严密，且含蓄蕴藉，耐人寻味。两人都是落拓失意者，共同的遭际使他们产生了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的知己感。回忆至此，愁从中来，“人道”三句，写愁之多。相思之愁，关怀对方遭际之愁，以及自己失意之愁……等等，数愁合在一起，当然是酒所不能浇释的，只能以弹瑟、吟诗来寄托心意。“焦琴”，即“焦尾琴”，东汉蔡邕闻人烧桐之声火烈，知为良木，取之制成琴，音质果佳，然琴尾是一段焦木，故名。(见《后汉书·蔡邕传》)这里指弹琴。“纨扇”，细绢制成的团扇。汉班婕妤退居长信宫后，作《怨歌行》，中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”等句。(见《文选》)这里谓吟诗。自己悲苦如此，料想对方亦如此。“莫鼓”二句，劝慰对方要善自保重，切莫忧伤过度。语意恳切、体贴，足见真情。这两句借用白居易《琵琶行》诗意。白居易被贬为江州司马，在浔阳江头送客时遇一琵琶女，该女诉说了天涯沦落之情，一曲弹罢，江州司马的青衫已被泪水湿透。“荻花”、“枫叶”，为《琵琶行》开头二句“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”中词。结末“云万叠”二句，意为两人相隔虽远，心却相通。同时，也流露了难以相会的哀愁。

刘过少怀壮志，却功名失意，漫游江、浙等地，依人作客，他与老娼之间的感情是一种同病相连的知遇之感，因此，这首词写来语真情切，非但毫无脂粉气，而且有一股悲凉气氛贯穿全词，感人至深。词中用典贴切、精当，较好地表现了双方的心境和处境。刘过属豪放派词人，其代表作品多是慨叹国事、大声疾呼的词，慷慨激昂，风格豪放。这首词却写得细腻委婉，是俊逸纤秀之作，别具一格。