《送路六侍御入朝》言情赠友诗歌

童稚情亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地? 忽漫相逢是别筵^①。

不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵^②。

剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边^③!

这首诗开头两句，请读者试将 “童稚亲情” 四字顿断，把 “四十年中间”五字看作“消息两茫然”这个主要叙述语的状语。前人很少这样分析。但杜诗常有两句应一贯连读的，这就是分析而又连读的根据。这样读法，既破除了律诗的板滞的形式，又让“童稚情亲”一语概念清晰。这首诗年谱定为广德元年(763) 在梓州作，那一年诗人五十二岁。那么，诗人与路侍御的 “童稚”相亲，就指十二岁以前了。

第一联虽说有拆散又整合的妙用，就起句论，却是平平，不过交代两人关系而已。从修辞角度讲，杜诗的起、结都是大有可讲，有的甚至有深意而说者只作常语看。还有接转句也是很值得研究的。只讲起句而不谈接转句，还不能窥破诗人艺术的奥秘和苦心。杜诗的接 (转) 句虽和起结句一样，是千变万化的，但就律诗来说，也有规律可循。一般说，起句平叙，接句 (第三句) 必须跳开，第四句才接入正题。这种句叫做开合句。如这首诗，第三句推开，第四句才入题 (送别) 。不过第三句自身又有奥妙。第三句的妙处就在它的时间关系微妙。第一是从少年分手的时候起，直到现在，就有“更为后会知何地”的悬念，这种时间观念，既指过去的又一直包含着现在的心态，有点像英语语法中表示的“现在完成时”。就是说，既有过去，又含现在。第二是想念后会又岂不正是指今天分手后的时间，也就是未来的时间吗?所以 “更为后会知何地”一句的时态 (汉语没有时态，可以借喻) ，是包含了去、来、今三时的。杜诗用笔常有一笔几面俱到的，此亦一例。

然后有第四句，此在结构上叫做倒插或逆入。忽地偶然会着老朋友了，却又是在为他饯行的筵席上!查慎行评曰：“第四句方入题，是何等缠绵委婉。”何义门评： “曲折有力。” (查何评语均据《瀛奎律髓辑评》转引，下同。)是的，不但几跌几断，才入正题，足证其缠绵 (不忍说到“别”) 。同时，和、泛数重，主弦始奏，亦示其深忍 (“宽柔以教、不报无道”，《中庸》命曰“南方之强”。知柔韧是一种强力，则知西方学者说“迟缓是美”为见理之言) 。

上文一气回折，前三句如壮士盘马弯弓，引而不发。第四句发矣，五、六句忽作双景语。三、四句疏，五、六句密。比如美的脸型，丰满的面颊，总是把颧骨陪衬得恰好。但也不是寻常的写景，而是用否定句，是虚而非实。纪晓岚评语云“究非雅音” (据《瀛奎律髓刊误》 ) 。意在挑剔“不分” 、“生憎” 等字俗，他没有从结构着眼。近于翻字典抠字眼、而不知诗句用语之妙，非字(辞) 典义项中事也。纪评杜诗，常使人有高叟固哉之叹。此即一例。

结联是难得的有趣语(何焯云： “结语得体有味”) 。结语之难，不难于得体而难于有味。山谷诗中射雕手，而论诗的结句，只说“作诗如作杂剧，初时布置，临了须打浑，方是出场” (《王直方诗话》引)。出场即收场。“打浑”，据今人王季思说： “是借用参军戏中的术语，原意是答以出手寻常意想以外之解释” ( 《玉轮轩曲论》) 。山谷意指老杜《缚鸡行》结语一类，却易落窠臼。但杜诗结联以味胜者多。如“明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看”( 《九日蓝田崔氏庄》 ) ，则真情语，意味深长语。与此诗“剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边”殆难轩轾。但剑南春色一联，又翻深一层。“无赖”如元曲中之可憎，反语。老杜《奉陪郑附马韦曲二首》之一： “韦曲花无赖，家家恼煞人”是其义。今此诗上句着一“犹”字、是说剑南春色比之他处“犹”更无赖。在成都时，作《江畔独出寺花七绝句》。其二云： “诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。”料 (平声)理，烦恼也。意说，春色纵使人可怕，但不必能苦恼我，以尚有诗、酒可借遗愁也。今阆梓春色，又过于成都、酒边亦不能逃避伊之触忤。既缴足离筵，又“乘之愈往” (司空图《诗品》语)。

综读全诗，用笔有冒笔、逆笔、顿笔(五六)、夸饰笔;用语有散文语、雅语、俗语、反语，杂然相陈。如果寻求它的义法，正如“捕龙蛇，搏虎豹，急与之角而力不敢暇”。(柳宗元《读韩愈所著 <毛颖传> 后题》)如果不这样，只就大意读去，则既雕既琢，复归于朴，只是一首清空白描的异常真挚的友情诗。

注释

①漫: 偶然。②不分 (音忿)、生憎:均唐人习用语,沿自六朝俗语。不分,就是不服,不喜欢;生憎,极讨厌。③无赖:贬义词,此用为反语。触忤:触犯,惹人烦恼。