《罗隐·偶题》爱情诗词原文与赏析

钟陵醉别十余春，重见云英掌上身^①。

我未成名君未嫁，可能俱是不如人?

罗隐诗歌中有大量自伤怀抱、感叹不遇之作。诸如“五等列侯无故旧，一枝仙桂有风霜”(《长安秋夜》)、“只言圣代谋身易，争奈贫儒得路难”(《江边有寄》)、“浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金”(《燕昭王墓》)，等等。他既对自己“尘埃巩洛虚光景，诗酒江湖漫姓名”(《途中寄怀》)的遭遇深怀悲感;也为他人“太平匡济术，流落在人间”(《题玄同先生草堂》)的命运深感不平，悲已悯人，同病相怜，《偶题》一题作《嘲钟陵妓云英》就是这方面颇具代表性的一首杰作。

据《鉴戒录》载，钟陵县(今江西进贤县)有一位歌妓叫云英，当初罗隐以寒士身分赴长安参加科举考试，路过此地，一见钟情，恩爱不绝。后来罗隐终因赶考，强忍离别。谁知十余年后，罗隐仍为白衣(古代指无功名的人)之寒士。一次路过钟陵，恰巧又邂逅云英。见她仍卖笑乐营，受辱风尘，罗隐感慨万端，顿生悯情;而云英也为他科场落第，未脱“白衣”而莫名惊诧，惋而惜之。罗隐深感于斯，便写下了这首诗。

这确乎是一则具有传奇色彩的故事。诗人和歌妓云英萍水相逢，一见如故;而久别重逢之后，他们是那样的彼此关切，深表同情。虽然他们的身分不同，遭遇却都是不幸的。他们是一根藤上的两个苦瓜。他们的形象是孤苦冷漠的，结局是悲惨凄凉的。康熙年间人吴颖《重刻罗昭谏江东集叙》云：“唐世重进士科，读昭谏《赠云英》诗，为惄焉心伤之。夫士遭遇末造，即令如东野‘春风马蹄’，亦已感怆难读，而昭谏终身贱贫，老为逋客，混迹滑稽，以自表见，不亦悲乎! ”这种酸楚困顿之情在《偶题》中婉曲地辐射了出来。

全诗四句，前二句是叙事，记述久别重逢之事;后二句转入抒情，抒发同为冷落之感。四句诗，分别表达了诗人四种不同的复杂感情。起句话“别”，此为“忧”。二句写“逢”，此为“喜”。三句叹今，此为“悲”。四句设疑，此为“愤”。淡淡的诘问中深蕴着怒不可遏的愤懑之气。全诗至此，奏出了不平之鸣的最强音。诗人的感情流程，就这样由“忧”而“喜”，而“悲”而“愤”地起伏交替着。而“愤”则是全诗的基调。全诗笔法跌宕多姿而层次分明，感情委婉曲折而一意连绵。形式与内容完美统一，悲悯与愤慨有机结合，恰到好处地表现了诗歌的主题。

由人及己，以宾衬主，“借他人酒杯以浇胸中块垒”。这是此诗又一显著的艺术特色。诗人《偶题》的写作缘起完全是由“重见云英掌上身”引发的。一石激起千层浪。在“钟陵醉别十余春”的日子里，诗人“十上不中第”，穷困潦倒，苦不堪言。而今重见“未嫁”的云英，顿然产生感情的共鸣。回想往日两人如痴如醉的欢情蜜意，面对今朝多乖不顺的不幸境遇，诗人感情的闸门一下子打开了，汩汩滔滔的感情激流猛然溅起沉淀胸中的郁闷与愤慨的浪花。全诗除第二句侧重描写云英绰约轻盈的风姿外，其余三句都是将诗人与云英同写。尤其是末句“俱是”二字，更蕴涵着“同是天涯沦落人”的深切同情。诗人句句写云英，而实即句句写自己，写云英的美艳动人，就暗衬出自己出众的才华;写云英未嫁的遭遇，更为自己“未成名”的凄惨命运张本。这种以宾衬主之法，既顾及了诗人与云英的特殊身分和特殊关系，又一吐诗人“胸中块垒”，如此构思布局，真乃神妙。这种假托映衬之法，在诗人的其它作品中运用得也很成功。

另外，注重炼字，言简意赅，婉而多讽，寓庄于谐，也是此诗艺术上值得称道之处。含蓄，是绝句的生命，而要做到含蓄，炼字炼意却很重要。此诗首句“醉别”的“醉”字，是诗人精心选用的字眼，似乎随手拈来，却又寓意颇丰。它向我们再现了诗人当初与云英如痴如醉、形影不离的生活场面，而一旦到了离别之时，两人便愁绪满怀。“何以解忧，唯有杜康”，因此就拼命借酒浇愁，以致大醉了。前面的“醉”，是感情深切，高度融洽的精神表现;而临别时的“醉”，却是饮酒过量，神志不清的生理反映。前面的“醉”，是后面之“醉”的导因，而后面的“醉”，又是前面之“醉”的升华。正因为诗人与云英有如此柔情“醉”意，所以虽别十多年后，诗人对她仍一往情深，较之以前则更有一种“独怜幽草涧边生”(韦应物《滁州西涧》)的挚爱了。可见，着一“醉”字，其意味是何等深长。若换成“阔”字，“久”字，“惜”字，则情味就大不相同了。再看末句“可能俱是不如人? ”这“可能”一词，淡淡说出，但它与句末的反诘问号相配，却产生了婉而多讽，一句千钧的批判力量。若改为“难道”、“谁说”之类，怒则怒矣，然批判的后劲和讽刺的效果就不如“可能”来得强烈深刻了。这种寄愤慨于调侃，化严肃为幽默的讽刺手法与诗人一贯的批判精神是相一致的。王昌龄《诗格》论绝句如何结句时说： “每至落句，常须含思，不令语尽思穷” (见《文镜秘府论地卷》)，结合诗人与云英的坎坷遭遇，反复吟咏此诗的结句，愈发觉得余音袅袅，诗意悠远，语淡情浓，发人深省。这确是一首令人拍案叫绝的好诗!