《生的权利》剧情简介|鉴赏|观后感

1966 彩色片 124分钟

墨西哥安柯电影公司摄制

导演：蒂托·达维松 编剧：埃德蒙多·巴埃斯 蒂托·达维松摄影：劳尔·马丁内斯·索拉雷斯 主要演员：费尔南多·索莱尔(饰拉斐尔·德·洪谷) 奥罗拉·巴蒂斯塔(饰玛利娅·埃伦娜)胡里奥·阿莱曼(饰阿尔贝托·利蒙塔) 玛里克鲁斯·奥里维尔(饰伊莎贝尔·克里斯蒂娜) 罗伯特·卡涅多(饰阿尔弗雷多) 欧塞维娅·科斯梅(饰多洛雷斯)

【剧情简介】

1945年的古巴。一位年轻漂亮、名叫玛丽亚·特雷莎的姑娘忧心忡忡地来到医院，向著名的妇科专家阿尔贝托·利蒙塔大夫叙述自己因同一有妇之夫发生了性关系而怀孕的经过，为避免丑闻张扬出去，她苦苦哀求大夫帮助她不让孩子生出来。这理所当然地遭到了大夫的拒绝。利蒙塔大夫严肃地向她指出，跳动在她腹中的胎儿同所有的人一样有神圣的生的权利，并告诉她，他本人曾经跟这个未出世的小生命有过同样的遭遇。为说服姑娘，他讲述了自己的亲身经历……

哈瓦那一家豪华的别墅里，一位窈窕淑女坐在阳台上神色不安地望着满园春色，她的脸上布满了愁云。她叫玛利娅·埃伦娜，是哈瓦那社会地位数一数二的贵族拉斐尔·德·洪谷和克雷曼西娅夫妇的长女。她的黑人奶妈，善良的多洛雷斯妈妈见状忙问其故，埃伦娜向奶妈吐露出内心痛苦的秘密：她已经怀上孩子了，父母知道后一定不会原谅她的。多洛雷斯闻听后心急如焚，暗暗祈求仁爱的贞女保护她。

在多洛雷斯妈妈暗中周旋下，埃伦娜得以秘密地与情人阿尔弗雷多见面，向他倾吐了怀孕后紧张不安的心情，提出尽快征得双方父母的同意然后举行婚礼，使孩子能顺利地生下来。不料竟遭到自私自利的纨绔子弟阿尔弗雷多的一口回绝，声称他们的父母是多年的仇人，如果他同他父母仇人的女儿结婚，父母就不会让他继承遗产了。埃伦娜气得浑身发抖，狠狠地打了阿尔弗雷多一记耳光，同其彻底分手了。

埃伦娜失常的表现引起了洪谷夫妇的注意，他们把女儿召来询问缘故，埃伦娜只好将怀孕的事讲了出来。一贯视名声地位高于一切的洪谷听后，顿时勃然大怒。他一直把埃伦娜和玛蒂尔德两个女儿视为掌上明珠，希望能将她们许配给门当户对的贵族子弟，以光宗耀祖，没想到大女儿竟做出这种丢人现眼的丑事。为了维护他的声誉，洪谷决定把埃伦娜送到偏僻的庄园等待分娩，心中已筹划好了自认为天衣无缝的万全之计。

时间一天天地过去了。埃伦娜在庄园过得倒也安心。她一心想把孩子生下来，独自一人在这与世隔绝、没有社会偏见的庄园里将孩子抚养成人。多洛雷斯妈妈无微不至地照料她，还抽空为孩子做了小衣服，使埃伦娜很得安慰。在埃伦娜临产之际，洪谷突然赶到庄园。他找来佣人布鲁诺，授以密计。埃伦娜生了个儿子，在奶妈的提议下，取名阿尔贝托。洪谷迫不及待地来到埃伦娜的房间，对躺在摇篮里的外孙正眼不看一眼，像法官似的对女儿冷冷地说：“一旦你能起床了，就跟我回家去。无论如何，要把这件丑事永远埋葬在这里。”说完，不顾女儿的苦苦哀求，怒气冲冲地扬长而去。

埃伦娜预感到父亲要对自己的儿子下毒手，忙把多洛雷斯叫来，求她一定要保护好自己的儿子，万一有人对她儿子有什么孬心，就想办法带着小阿尔贝托逃走。多洛雷斯在贞女像面前对埃伦娜起了誓，并保证在逃走之后，不把真相告诉任何人。洪谷设计将多洛雷斯骗出埃伦娜的卧室。布鲁诺趁埃伦娜熟睡之机，悄然把婴儿抱走。多洛雷斯发觉受骗后，马上循着孩子的哭声一直追到庄园附近的树林，赶上了布鲁诺。其实布鲁诺也舍不得把孩子抛在荒郊野外，他把孩子连同洪谷赏给他的3000比索都交给了多洛雷斯，让她带孩子远走高飞。自己回去向洪谷谎称多洛雷斯企图夺走孩子，他便把她同孩子都杀死了。事后又悄然把多洛雷斯带着孩子逃走的事告诉了埃伦娜。

埃伦娜被父亲接回家后，终日愁眉苦脸，拒不会客。为能给女儿找到个满意的丈夫，洪谷以结婚纪念日为由，在家举行盛大舞会，邀请了社会名流及亲朋好友来家作客。埃伦娜出于无奈，只好硬着头皮出来应付客人。虽然她竭力婉拒了一个个邀舞的客人，但最终还是被一位英俊潇洒的青年巧妙地“缠住”了。这人正是她的童年朋友、刚从欧洲留学归来的名门子弟豪尔赫·路易斯·阿尔门特罗斯。洪谷见状，不禁喜出望外， 自认为女儿的婚事有望。不久，豪尔赫登门向埃伦娜求婚。埃伦娜坦诚地告诉他，她从心里爱他，也知道他对自己一往情深，但她不愿欺骗他，她曾有过一个儿子。听了埃伦娜的这一番话，豪尔赫失望而痛苦地看了看心中的情人，既为她的坦诚所感动，又觉得自尊心受到伤害，他垂头丧气地离开了埃伦娜。看着豪尔赫离去的身影，埃伦娜再也控制不住，扑倒在床上失声痛哭起来。

转眼十年过去了。在多洛雷斯的精心抚养下，小阿尔贝托已是背起书包的小学生了。一天放学回家的路上，小朋友说多洛雷斯不是他的妈妈，他气得和他们打了一架。回到家后他认真地向多洛雷斯追问此事，多洛雷斯含泪向他讲述了他的身世。小阿尔贝托满怀深情地对她说：“别哭了，多洛雷斯妈妈，你就是我的亲妈妈。”

一天上学的路上，小阿尔贝托将豪尔赫丢失在路上的100比索拣起来交还给了豪尔赫。豪尔赫从孩子的双眼里隐隐看到了青年时代爱过的埃伦娜的目光。他婚后因妻子对他不忠而离婚，至今仍过着独身生活，可心里仍眷恋着埃伦娜。后经登门拜访，才知道小阿尔贝托正是埃伦娜的儿子。征得多洛雷斯的同意，豪尔赫作了阿尔贝托的养父。

几年之后，阿尔贝托成了一名优秀的妇科大夫。一天傍晚临下班时，救护车送来了被车撞得昏迷不醒的洪谷。为抢救他那垂危的生命，阿尔贝托毫不犹豫地把自己的血输给了这个陌生的病人。洪谷出院后，盛情邀请阿尔贝托到家作客。阿尔贝托深深为挂在客厅墙上的两幅肖像所吸引。克雷曼西娅指着肖像向他介绍道，一个是她的大女儿玛利娅·埃伦娜，现在已做修女;另一个是她的小女儿玛蒂尔德，现同丈夫和女儿生活在美国。洪谷见了阿尔贝托，连声感谢他的救命之恩，并希望其父母能前来作客。阿尔贝托说明自己只有母亲没有父亲。回家后，他将在洪谷家看到的情况告诉了养父。豪尔赫痛苦地说，他曾深情地爱过埃伦娜，只是由于一个意外的原因未能同她结为百年之好，但至今心里仍深深地爱着她。

在一次上层社会举行的舞会上，阿尔贝托结识了刚从美国回来的伊莎贝尔·克里斯蒂娜，两人一见钟情。经交谈，方知姑娘正是洪谷的小外孙女，阿尔贝托对她的爱更是充满了信心。消息传到洪谷家里，伊莎贝尔的父亲里卡尔多经过调查，发现阿尔贝托出身低微，断然禁止女儿同其来往，伊莎贝尔非常痛苦。为弄清阿尔贝托父母的情况，洪谷当天亲自来到阿尔贝托的住地，一见到多洛雷斯，他如梦方醒，回到家便患了重病，急切地让家人快请阿尔贝托·利蒙塔大夫。经诊断，洪谷系因情绪过分激动， 由于脑栓塞而引起全身瘫痪，建议请个神经科专家来为他治疗。克雷曼西娅决定让埃伦娜回家来照顾洪谷。

阿尔弗雷多从豪尔赫口中得知阿尔贝托是他的儿子，怀着赎罪的心情找到阿尔贝托，请求得到他的宽恕，并表示为了他能同伊莎贝尔成亲，愿意让他改姓自己的姓。阿尔贝托极力克制住愤慨的心情，轻蔑而冷淡地对他的生父说：“我还没生下来，你就想让我死，真是太残酷了。我可以宽恕你，但永远不会承认你是我的父亲。”

在阿尔贝托和神经科专家的精心护理下，洪谷的病情一天天好转。一天，他颤抖着告诉护理他的大女儿，阿尔贝托·利蒙塔大夫就是当年差点被他害死的外孙。埃伦娜听后感慨万分，急忙找到失散多年的奶妈，两人悲喜交集。里卡尔多把全家召集在一起郑重宣布，经过进一步的调查，据一位不愿透露姓名的朋友提供的可靠材料，阿尔贝托的父母都是古巴的名门望族，因此同意女儿同大夫的婚事。伊莎贝尔大喜过望，马上将这喜讯告诉了前来看望洪谷的阿尔贝托。阿尔贝托听后情不自禁地说：“今天是我最幸福的一天了。”在他身边的埃伦娜再也抑制不住内心的激动，把长期埋藏在心里的秘密亲口告诉了强烈想知道谁是自己亲生母亲的阿尔贝托。分离20余年才得以团圆的母子，紧紧搂抱在一起，激动地说不出话来。……

玛丽亚·特雷莎听完利蒙塔大夫的讲述，充满感情地说：“谢谢您，大夫。现在我懂了，我的孩子应该生下来，因为他有神圣的生的权利。”

【鉴赏】

在墨西哥电影发展史上，曾经有过两次黄金时代。第一次是在40年代，在以导演埃米里奥·费南德斯、摄影师加布列尔·费格罗亚、演员玛丽娅·费里克斯、陶乐赛·德里奥、费尔南多·索莱尔等为代表的一批蜚名国际影坛的电影工作者的共同努力下，摄制出了如《玛丽娅·康德雷丽娅》、《珍珠》等具有相当艺术价值、获得墨西哥国内外许多大奖的优秀影片。第二次则是在60年代，涌现出一批像《生的权利》、《冷酷的心》、《叶塞尼娅》、《玛丽娅》、《在那些年代》等上乘之作。而其中最有影响的应推《生的权利》。只是由于在那个时期，负责评选国内年度最佳影片奖——阿里尔奖的墨西哥电影艺术与科学学院因故中止了工作，加上有关当局对送片参加国际电影节不甚重视，致使这部影片未能金榜题名。尽管如此，它在电影界和观众中所留下的印象及造成的强烈反响，是人们永远难以忘怀的。

《生的权利》讲述的故事在拉丁美洲可以说是家喻户晓，深入人心。1946年，古巴作家费里克斯·B·凯戈内特以敏锐的洞察力创作出这部具有深刻社会意义的作品。古巴电台播出后，在社会上引起了强烈的反响。不久以后，墨西哥电台也播出了这部小说。1951年墨西哥电影工作者将小说改编成电影剧本，拍摄了一部黑白片，获得极大的成功。1966年，为纪念小说发表20周年，墨西哥再次将这部小说搬上银幕，拍摄出这部彩色片。推出之后，拉美和欧美几十个国家争先购映，创下了墨西哥电影票房纪录，在墨西哥电影史上书写了美好的一页。

影片之所以获得一切正直、善良、富有正义感的人们的普遍欢迎，首先在于影片的编导在其社会意义方面不仅忠实于原著，而且有所创新。这是一部按照情节剧模式严格结构的影片，戏剧冲突的主线十分清晰，随主线的矛盾发展引出的主要问题，即主人公的命运——生与死——实际上反映了非常严肃的社会问题。影片的立论首先是捍卫人的“生的权利”，指出“每一个蠕动在胎里的婴儿都有神圣的生的权利”。但这个立意并非泛泛而指，它的矛头所向直指等级社会中那些自认为高人一等、把“人不为己，天诛地灭”奉为人生信条的贵族老爷们。在分为贵族和平民的等级社会里，贵族是绝不允许同平民通婚的。贵族们在性生活方面放荡无度，可以随意玩弄女性。而一旦女性怀孕在身时，他们为了自己或家族的名誉、地位，为了能接受遗产，则完全拒绝承担后果，千方百计不让腹中的胎儿降临人世，即使让其出世，也要狠毒地设法置其于死地。这类事件在西方社会里屡见不鲜。影片从始至终都是围绕这条主线展开，严厉地抨击了道貌岸然的贵族阶级彻头彻尾的虚伪性。影片的女主角埃伦娜虽贵为千金，但在被另一贵族的花花公子阿尔弗雷多玩弄受孕之后，也未能摆脱可悲的命运。而当埃伦娜执意要把孩子生下来时，作为贵族利益代表的其父拉斐尔·德洪谷自然大发雷霆，不仅将逆反的女儿禁闭在与世隔绝的庄园里，而且当孩子刚刚降临人世，他就设计要把孩子除掉。只是由于善良的黑人多洛雷斯的阻止，他的阴谋才没有得逞。

影片以此为线索，处处抨击了贵族阶级唯利是图、金钱至上的丑恶面目。里卡尔多获悉自己的女儿伊莎贝尔爱上了据悉系平民出身的阿尔贝托后，坚决反对并严厉禁止女儿同其来往;而当后来据一位朋友提供的材料证明阿尔贝托的父母都是古巴最有名望的家族时，这才换了一副面孔，撤消了禁令。伊莎贝尔据理同父亲争辩时，一针见血地指出，她父亲所谓的为她着想，只不过是想给她找一个“门当户对”、而且“还得有一大笔钱”的人罢了。编导借用多洛雷斯之口，给洪谷之类的贵族画了个“肖像”：“我黑一点不可耻，我是黑，可我的心好。看看你呢，你像牛奶一样白，可你的心比黑豆还要黑，坏得比霍乱还要坏。”

影片不仅抓表面情节，更重要的是与人物的感情联系在一起，这也是观众最感兴趣的。透过故事看到了主人公的强烈情感，他的强烈情感打动了影片开始怀了孕要求不把孩子生下来的玛丽亚·特雷莎，也就打动了观众，这与有些影片只有一个故事、只能打动导演自己、而观众却无动于衷形成了鲜明的对照。

这部影片的成功还在于导演的深厚功底和演员阵容的强大。蒂托·达维松曾在好莱坞拍片多年，积累了丰富的经验。40年代到墨西哥定居后，一度从事剧本创作，1947年曾获最佳剧本“阿里尔”奖。进入50年代后全力从事导演工作，1956年因《温柔的情敌》一片而荣获“阿里尔”最佳导演奖。他一生执导了60多部影片。除本片外，《冷酷的心》也是出自这位导演之手。他善于选择演员，知道如何发挥演员的长处。在本片中，他对电影语言的运用可以说达到了炉火纯青的地步。在时空转换方面，采取了非常省略的方法，仅用一、二句字幕轻轻带过， 自然轻松，毫无拖沓之嫌。摄影师在眼神光的运用上独具匠心，恰到好处。往往通过一个眼神便表达出了极为复杂的内心世界的感情。无论是内景还是外景，都极为迷人，宛如一幅幅油画。出演本片主要角色的几位演员：费尔南多·索莱尔、胡里奥·阿莱曼、玛里克鲁斯·奥里维尔等都是墨西哥一流演员，都曾先后获过一次或多次“阿里尔”最佳男主角或最佳女主角奖，有的还多次应聘作国际电影节的评委。他们善于把握住角色的个性、外观和内心世界，配合默契自然，通过惟妙惟肖的外部动作表演和恰如其分的内心感情的表露，把角色演得有血有肉，性格突出，给人以深刻的印象。