诗词鉴赏《两宋词·王沂孙·绮罗香》王沂孙

王沂孙

秋 思

屋角疏星，庭阴暗水^①，犹记藏鸦新树^②。试折梨花^③，行人小阑深处^④。听粉片、蔌蔌飘阶^⑤，有人在、夜窗无语。料如今、门掩孤灯，画屏尘满断肠句。佳期浑似流水，还见梧桐几叶，轻敲朱户^⑥。一片秋声^⑦，应做两边愁绪^⑧。江路远、归雁无凭^⑨，写绣笺、倩谁将去^⑩。谩无聊、犹掩芳樽⁽¹¹⁾，醉听深夜雨。

注释 ①暗水：潜流的沟水。②藏鸦新树：指春日杨柳。化用周邦彦《鹊桥仙》词：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”③试折梨花：化用陈亮《虞美人·春愁》词：“记得那人，和月折梨花。”④小阑：即栏杆。⑤蔌蔌(sù)：花瓣坠落的样子。⑥朱户：红漆大门。原指古代帝王赐给公卿诸侯的“九锡”之一，后泛指豪门贵族。此处指华美的门户。⑦一片秋声：语出周邦彦《庆春宫》词：“动人一片秋声。”⑧两边愁绪：翻用李清照《一剪梅》词：“一种相思，两处闲愁。”⑨归雁无凭：化用晏幾道《蝶恋花》词：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。”⑩绣笺：精美的书信。(11)芳樽：酒器的美称。

小山远歌图(局部) 【清】 吴宏 上海博物馆藏

鉴赏 在咏物词之外，王沂孙也写下许多抒情佳作。这首于秋天写下的《绮罗香》，便是一首怀人伤别的佳作。

起笔写今日眼前之景，“屋角疏星，庭阴暗水”。秋夜寂寥，唯有屋角上方，几颗疏落的星星;唯有庭院深深，暗处的流水。以“暗”形容“水”，使得整幅画面色彩深沉，暗示这个夜晚将是一个不眠之夜。当寂寞来临，思绪总是轻易便沉溺于往昔的美好，词人也渐入回忆的梦乡：“犹记藏鸦新树。”在古典诗词中，常常用藏鸦之树来形容春日杨柳。他回忆的仅仅是藏着乌鸦的杨柳么? 也许不是，而是千万丝杨柳所代表的某一年春天，那个春天空气中飘荡着梨花淡淡的清香。作者的回忆进一步定格于一幅温馨静美的画面：“试折梨花，行人小阑深处。”没有容颜的描写，没有太多的情节，唯有那人折下梨花的瞬间.小阑深处的等待。“听粉片、蔌蔌飘阶”，此句极美，意境极“高隽”(郑振铎语)。“有人在、夜窗无语”，此句极宁静，安稳静好。

窗内是静坐无言，相看不厌;窗外是夜色如水，花瓣飘阶。这个夜晚和他曾在《天香·龙涎香》中的回忆有着相似的温馨，那里是冬夜的宁静：“更好故溪飞雪，小窗深闭。”在这些词中，对于思念之人，对于少年情事，作者都没有给我们具体的描绘和刻画，而是用了一个道具：“窗”，将我们与他们隔开。他的形象，陪伴他的女子形象，都没有直接地呈现在读者的面前。我们只能听到窗外花瓣随风飘落的声音，而无法看到窗内的世界。词人带领我们来到他旧日的居所门前，可是随即关上了所有的门窗拒绝我们的进入。“料如今”，词人从回忆中抽身而出，站在此刻遥望旧居：“门掩孤灯，画屏尘满断肠句。”寥寥几字，写出睽隔。

此刻他的目光从往昔和想象回到今日，经年悠悠，唯有一句感叹，“佳期浑似流水”。美好的时节如流水般逝去，如今只有“还见梧桐几叶，轻敲朱户”。人在寂寞中，听觉、触觉会变得很敏锐，很小的声响都能触动耳膜。从前是梨花的花瓣落在台阶上，而今是梧桐的枯叶敲在门扉上。在《水龙吟·落叶》中，也有以“乱影翻窗，碎声敲砌”来描摹深秋静夜风起叶落的碎声。那些细微的声音，在心灵敏锐、善感易愁的词人耳边经过，都被他捕捉下来，录入词中。“一片秋声，应做两边愁绪”，这便是“换我心为你心，始知相忆深”(顾敻《诉衷情》)。既有如此浓烈的相思，自然希望重逢的机会，可是正如《古诗十九首》中的自问自答：“道路阻且长，会面安可知?”人世的阻隔和道路的遥远，不仅让相思的双方无法重逢，甚至连互通书信的愿望都无法实现。“江路远、归雁无凭，写绣笺、倩谁将去。”相思无处投递，绣笺无雁传送。终于明了相思无益，只能“谩无聊，犹掩芳樽，醉听深夜雨”。在落雨的深夜，饮酒浇愁，只能徒然地在醉中逃愁。此结句与《天香·龙涎香》的结句“苟令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩惜馀熏，空篝素被”，意境相似。

这是一首追忆过去美好生活的小词。虽然所写不过儿女常情，可是正如《天香·龙涎香》中对闺情的描写能引发我们对当时国事的联想一样，也有词评家认为：“史载元巴延入临安，以全太后、幼帝显、两宫宫人、百官及太学生等北去，宋亡。而沂孙在行，两阕(指此首和《扫花游·秋声》)皆羁北而思南之作也。”(钱基博《中国文学史》)由于词意的隐约幽微，使得王沂孙的词作整体呈现出难以确测的风貌。这首小词，既可简单视为怀人之作，又可视为“两宫北上后作”。词旨多义，给读者提供了多种猜测的可能。(黄阿莎)

集评 清·陈廷焯：“精警。”(《白雨斋词话》卷二)