春牖对芳洲，珠帘新上钩。烧香知夜漏，刻烛验更筹。天禽下北阁，织女入西楼。月皎疑非夜，林疏似更秋。水光悬荡壁，山翠下添流。讵假西园讌，无劳飞盖游。

与太子唱和的诗称为“应令”。就此诗题看，首先是萧统(昭明太子)作了一首《春夜》，然后萧纲和了一首《春夜应令》，而作为萧纲老师兼臣僚的庾肩吾再与萧纲唱和：故诗题为《奉和春夜应令》。庾肩吾是宫体诗的代表人物之一，但他的诗风较为老练，个别句子甚至称得上雄健有力。即使是典型的宫体题材作品，他的写景状物也不过分流于绮艳，没有那么浓厚的脂粉气。这首诗，就是一例。

本诗如题，描写春夜的动人景色。首先假借一位虚拟的女主人公开篇，“春牖对芳洲，珠帘新上钩。”尽管不能游春赏景，但春光是那么的诱人，而她的窗户又正对着芳草萋萋的水间小洲，于是这静处深闺的丽人，也禁不住春色的撩拨，皓腕轻举，将珠帘搭上帘钩，凭牖凝睇——下文无限景致，由此勾起。宫体诗写景好像欣赏画卷，开篇总要挑一个立足点，和唐诗相比，这也许可以算南朝人的技巧还不太成熟吧。不过，这里丽人和春景相互映衬，倒也能增添诗的柔美情致，与全诗的情调并无不协。

“烧香知夜漏，刻烛验更筹。”上二句点“春”，这二句点“夜”，暗透时光的流逝：侍儿燃起炉中檀香，丽人这才从久久凝目中回过神来——漏壶的浮针，告诉她已是夜分了。夜又渐渐深了，随着一阵阵打更的竹签的敲击声，闺房中蜡烛身上刻的印痕，也一节节溶去了。这二句对仗工整，香烛氤氲，仍体现出诗的轻曼格调；“知”、“验”二字，又暗点出丽人深心：漏声滴滴、更声阵阵，渲染出清夜的气氛，遥接下句。这些虽非全诗的重心，但已可见诗人的功力。

“天禽下北阁，织女入西楼。”《唐会要》云：“黄帝九宫经天符星为天禽。这二句说天禽星和织女星在闺房的楼阁上一隐一现，仍是承上二句点出时间推移；同时，又将场面由室内暗渡到室外，逗出下文。

“月皎疑非夜，林疏似更秋。”丽人的目光由星宿流转到月亮，那月色如水，亮如白昼，令人怀疑夜已悄然而去；再看远方，只见林木稀疏，有若秋天不告而至。这两句都堪称佳句，后一句好像与春夜不符，实际上正是诗人的大胆想像。春天本应是草长莺飞、杂花生树，但在夜中，繁花的姹紫嫣红都失去了鲜明的色彩，月光中远远看去，万树桃李只有枝杆可辨，整个林子也变得疏淡了，仿佛又回到了秋天叶落的时节。唐代张若虚《春江花月夜》有名句：“月照花林皆似霰。”“霰”是小雪珠，此句以冬景写春，与庾肩吾的以秋景写春，正有异曲同工之妙；张若虚写得精细，但庾诗得浑成之致，气象较为阔大。

“水光悬荡壁，山翠下添流。”这二句仍是遥望中所见。月光射到水面，水光又反映到石壁上，那悬在壁上的波光随着水波的起伏而跳荡，夜色朦胧中似是石壁在晃摇。远山上树木葱茏，那翠色似乎要流下山来，使江水更添几分绿意。这二句写春景绮而且奇，甚觉空灵。宫体诗惯于将实体虚化为光影色彩，这里也是用这种手法，把春水、山树，在飞动流荡的虚影中溶为一体，令人生春色无限之感。

于是结句感叹“讵假西园讌，无劳飞盖游”。曹植《公诗》云：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”这里反用其意，说今日的良辰美景，胜似曹丕(即“公子”)的西园之宴。这结句以曹氏兄弟比喻萧统、萧纲，十分贴切，也合符“应令”之体。至于篇首的丽人，到这儿就顾不上了——她本来只是一件道具罢了。

清人沈德潜称赞此诗“写景娟秀”(《古诗源》)，实非过当。此诗在宫体作品中，应是上乘之作。