作者： 祝诚

清明感旧

韶光有几?催遍莺歌燕舞。酝酿一番春，秾李夭桃娇妒。东君无主。多少红颜天上落，总添了数抔黄土。最恨是年年芳草，不管江山如许。 何处，当年此日，柳堤花墅。内家妆，搴帷生一笑，驰宝马汉家陵墓。玉雁金鱼谁借问，定令我伤今吊古。叹绣岭宫前，野老吞声，漫天风雨。

陈子龙

每当清明时节，“灵山多秀色，空水共氤氲。”(张九龄《湖口望庐山瀑布泉》)一派明媚春色，最能逗起人们赏春游春的兴致。可是，对于陷入亡国之恨的陈子龙来说，目睹此情此景，却又“别是一番滋味在心头”了。

上片，词人紧扣“清明”二字落笔——写春光依旧而江山遽变。“韶光有几?催遍莺歌燕舞。酝酿一番春，秾李天桃娇妒。”先以问笔扣题开篇，令人遐思。“韶光”，即春光。你看：春光虽才有不多几天，但已“催遍”万物，到处莺歌燕舞，桃李争妍。“秾李夭桃”，指桃李花开得秾艳茂盛。《诗经·何彼秾矣》诗云：“何彼秾矣，华如桃李。”又《桃夭》诗云：“桃之夭夭，灼灼其华。”这几句大写意的笔墨，写出了大自然的蓬勃生机和清明景色的秀美，而这，正是为了反衬下文所写人世间的沧桑遽变：“东君无主。多少红颜天上落，总添了数抔黄土。”“东君”，司春之神，本为神话中春季万物的主宰。这里却说它“无主”，是说作不了主张、便使人产生了儿多遗恨：多少“红颜”(美女)被摧杀而埋葬土中。更有甚者：“最恨是年年芳草，不管江山如许。”在这上片歇拍之处，词人和泪写出了他内心的“最恨”之事和最苦之情：“年年芳草”依旧绿，而“不管江山”已易主。“最恨”二字，分量极重，将词意推进一层，更与篇首数句产生很大的感情落差。

下片，词人紧扣“感旧”二字着墨——写往事如烟而“野老吞声”。“何处，当年此日，柳堤花墅”。词人跳出现实所见的情景，而沉入往事的回忆。过片“何处”二字，乃是无疑而问，实指明朝故都，同时也巧妙地暗示下文转入“感旧”。“当年此日”点明了时间，“柳堤花墅”交代了地点。“内家妆，搴帷生一笑，驰宝马、汉家陵墓。”是“感旧”诸情景中最令人难以忘怀的一幕，故特为拈出。“内家妆”，指宫女妆束。搴帷，撩起帷幕。此用北宋词人宋祁事。据《唐宋诸贤绝妙词选》卷三载：宋祁“过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：‘小宋也。’子京(宋祁字)归，遂作此词(《鹧鸪天》)，都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋。有内人自陈……上召子京，从容语及，子京皇惧无地。上笑曰：‘蓬山不远。’因以内人赐之。”词人用这一美丽动人的宫女形象和典型细节，以概写宫中昔日的繁华生活。“驰宝马汉家陵墓”，是借长安代指明朝故都。在长安城外，葬有汉代皇帝的陵墓，也是豪门大族聚居之地。他们多以香车宝马进出。词里是写明朝贵族昔日的豪奢生活。可是往事如梦，这一切，均已随着明朝的灭亡而烟消云散，仅仅剩下“数抔黄土”。所以，词人说：“玉雁金鱼谁借问，定令我伤今吊古。”“玉雁金鱼”，系皇帝陵墓里的殉葬品。这句词是从杜甫《诸将》诗“昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间”两句化出。若有谁凭此来探询往事，那么，定会引发我的“伤今吊古”之情。其实词人是借人写己。因此，歇拍处，词人便象当年杜甫一样，真的发出了“伤今吊古”的感叹：“叹绣岭宫前，野老吞声，漫天风雨。”“绣岭”，在骊山(今陕西省临潼县南)，上有东西绣岭，均在华清宫缭垣内。“野老”，词人自比。“漫天风雨”，是明朝覆亡时的形象写照，并与开篇形成鲜明的对照。

纵观全词，苍凉悲壮，笔健辞婉。词人紧扣词题落墨，不枝不蔓，在对“清明”的景物描写中融人了故国之思，在对“感旧”的往事叙述中注入了身世之感，而且运用了以乐景写哀情的反衬手法，因而使全词不只是个人经历的“感旧”，更有着时代风雨的折光。