欧阳修《丰乐亭游春三首》宋山水诗鉴赏

欧阳修

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。

鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。

行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

欧阳修被贬滁州(今安徽滁县)后，内心的无限烦闷为山高水清的优美环境所感，滋生了悠游山水的意念。庆历六年(1046)初夏，他登上滁州南面的丰山，踏着山路小径，寻到了幽谷中流淌一股清泉的源头。这里仰可望山，俯能听泉，心中充满了喜悦。于是他疏泉凿石，辟地筑亭，取名为“丰乐亭”，并写了一篇《丰乐亭记》，从此这里成为游览的胜地。

第二年春天，欧阳修又来到 “丰乐亭”。四周树影婆娑，以及 一路山鸟啼鸣的天然意趣，触发了他的诗情，写下了一组游春诗。这三首诗篇各自成章，但又组合成和谐统一的整体。

第一首描绘春山的迷人景色，流露出惜春的意蕴。首两句写眼前所见的自然景物，看来随意着笔，其实别具匠心。诗人既刻划了视觉的形象，显示出阳光透过茂密的树林，无数落花随风荡漾的物态，又写出听觉的感受，时闻山鸟啁啾的清脆悦耳的声音。有声有色的描述，构成了一幅山林清幽的春日美景。

后两句抒情。“太守” 指作者。宋代的州地方长官简称知州，这里是借用汉唐时的称谓。明媚的春光，鸟儿歌唱，落花飞舞的景象，与诗人悠然兴会的内情相契合，使人陶醉。“明日酒醒春已归”，作者运用夸张的笔墨，把当日酒醉的事态延伸到整个春天，不仅烘托了春景的迷人，而且蕴含着春日苦短的惋惜之情。

第二首写春景醉人的情态。作者从晴空云淡的天际，写到地面的芳草萋萋。这里着一“惹”字和“拂”字，把无生命的静态物景，化为有情的动态意象。春草主动“惹”撞游人的衣襟，不仅写出草木的蓬勃生机，而且与杨花、柳絮的洒落拂衣相配合，更传神地展现了撩人的春色。

“行到亭西逢太守”两句，在记事中抒情。“篮舆”，指竹轿。游客乘兴来到丰乐亭，在亭西遇见了一位太守。有趣的是这位太守的形象不以地方长官的面貌出现，而是作为游客中的一员。他的两鬓插上山中野花，醉醺醺地坐上竹轿，沿着下山的小路颠簸着，摇晃着，既是“春从醉里回”，又似乎为大自然的美景所陶醉，表露出悠然自在的洒脱襟怀。

第三首写游人不绝的恋春情意。“红树青山日欲斜”两句，把傍晚夕照的自然景象写得色彩明丽。一轮白日西斜，映照着青山红树和一望无际的春草碧色，仿佛是“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”(韩愈《晚春》)。如此美景，怎能不吸引游客! 尽管春将消逝，但是无数的游客依旧踏着满地落花，不断地前来登临丰乐亭，观赏这天生的优美景色。这不仅写出了春光的销魂，而且透射出对春天的无限眷念之情。

这三首诗的写法上有共同之处，即每首起两句写景，后两句抒情。诗人选取了春日的典型物景，绿树交加，柳絮荡漾，以及青山夕照，芳草萋萋。这 一切充分展现出春天大自然鲜艳夺目的色彩美。写景是为了抒情，作者由外景转入内情，委婉深切地倾吐惜春、恋春的情意，而写得情景交练，融为一体。可以说，这组诗与他的《丰乐亭记》相映生辉，都是山水题材中别有审美意趣的佳作。