收藏手记·瓷器铜器篇·我收藏的几件浅绛彩瓷器

山水笔洗 程门

自清代末期到 20 世纪二三十年代，我国陶瓷艺术的百花园中产生了一种色彩浅淡柔和的瓷绘新品类，这就是风靡一时的浅绛彩瓷。

浅绛彩瓷是仿中国绘画技法，以水墨与淡赭为主描绘纹饰，色调清淡柔和的彩饰瓷器品种。浅绛彩瓷上的黑色由钴料和铅粉混合而成，称为“粉料”，它能呈现浓淡不同的几个色阶，与水墨画相似。釉彩中除淡赭外，还有水绿、草绿、淡蓝等色，直接在瓷胎上绘制。画面一反传统粉彩类彩绘那种色彩鲜丽、浓重的特征，给人们以清新淡雅的书卷气和较传统彩瓷更高的文化艺术韵味。浅绛彩瓷前无古人，后无来者，这种低温彩瓷器物至今保存完好的已是越来越少。本文仅将笔者部分藏品作一简要评析，或许读者能从中看出这种彩瓷的某些特点。

浅绛彩绘山水纹笔洗，作者程门，绘制于清末。程门（1908 年前卒），又名增培，字松生，号雪笠、笠道人，安徽歙县人。他是最早介入瓷器彩绘，“名噪大江南北”的浅绛彩瓷画大师。据《黟县志·人物志·程门传》记载，程门自幼聪慧过人，工书善画，“凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼善其长，其得力于唐、宋、元末明初诸大名家者甚深，故所谓直到古人。咸（丰）同（治）时名噪大江南北。”民国时赵汝珍《古玩指南》记载：“有得（程门）一杯一盅者，皆球璧视之。”这件作品高4.5厘米，直径18厘米，釉面泛青，略呈橘皮纹。山水纹绘于笔洗内底，逸笔草草，虽简洁却极见功力，颇得新安画派清旷萧索风致。全图以浓淡不同的墨彩绘出山水、村舍、树木轮廓，再敷染淡赭石和浅绿、黄等彩。画上程门题诗云：“树接南山近，烟舍北渚遥。”落款“雪笠识”，下有印章“笠道人”。

浅绛彩绘“商山四皓”盘，作者焦佩兰，作于清光绪十三年（1887年），据《史记·留侯世家》等书记载：秦末有四位年高的隐士，名东园公、 （lù）里先生、绮里季、夏黄公，因不堪秦朝暴政，隐居商山。汉朝建立后，高祖刘邦请他们出山，四人不应召。后来刘邦欲另立太子，吕后求计于张良，张良建议礼聘四人出山，辅佐太子。在一次宴饮上，刘邦见到四人，年皆八十有余。四人对刘邦说：您轻视士人，随便侮辱他们，我们义不受辱，因此隐居不出。而太子恭敬爱士，所以我们来辅佐他。刘邦认为太子“羽翼已成”，便打消了另立太子的主意。因四人皆年高发白，故人称“四皓”。此盘直径 25 厘米，胎体坚实厚重，釉面略呈玉色且带橘皮纹。图中四位老者须眉皓白，精神矍铄。衣纹作钉头鼠尾描，顿挫转折，流畅自如，类任伯年笔法。为表现四老老当益壮，作者以朱红晕染面部，遂有鹤发童颜之貌。背景树、石点以蓝绿、朱红，地面以水绿渲染，更衬托出人物的闲逸之态。全图赋彩明亮雅妍，用笔老道。画面横题“商山四皓”，落款为“丁亥春日，佩兰氏写”。

浅绛彩松鹤牡丹图盖罐，作者高恒生，作于清末。高恒生，一作高恒森，清末浅绛彩瓷名家，精于人物、花鸟。盖罐高 14 厘米，直径12 厘米，胎体略厚，胎面光洁，上下口沿施一圈金色。从胎釉和制作上看，此器比前两件出品稍晚。器物上的彩绘取材于传统吉祥题材，仙鹤与松树寓意“延年益寿”，牡丹寓意“富贵”。此图采用没骨和勾勒相结合的技法，中间绘一丹顶鹤独立于青石之上，尖喙缩颈，充满动感。松树苍郁，老干虬枝，牡丹盛开，艳丽娇嫩。侧面题款为：“南极星辉天上寿，当朝一品换鹤衣。高恒生作。”盖顶绘喜鹊登梅，题“元人之法”，实有清人恽南田的韵味。底部为“高恒生制”篆书款。

商山四皓盘 焦佩兰

浅绛山水圆形茶盘，作者陈雪岩为清末民国时瓷绘名家。盘径 26厘米。胎体较细，釉面光洁泛青，口沿施一圈金色。山水似承宋元画风，重境界、诗意和理趣，严谨周密，皴笔稀疏，墨色秀润，笔简意远。设色上完全依浅绛法，略加点缀，赋以淡彩。作者采用全景式构图，铺展开一幅山明水秀、意境悠远的山水图卷。前景为一斜坡，坡上苔草点点，丛树葱郁，掩映着湖边的云亭，渔人在湖中泛舟垂钓。中景乃丛树隙间露出几间房舍，且有片片帆影点缀湖中。中景以上高峰突起，远岫淡抹。上墨书题款：“癸亥新秋为芳溪如弟雅玩，惠兄毕先润敬赠，雪岩写。”从款识上看，此器为一位叫毕先润的人赠送给芳溪的礼物。请陈雪岩绘制。“癸亥”于清末和民国间有同治二年（1863年）和民国十二年（1923 年），从胎釉和形制上看此盘应为民国十二年出品。

松鹤牡丹图盖罐 高恒生

山水圆形茶盘 陈雪岩