《海棠·夜飞鹊海棠，和四篁》咏海棠诗鉴赏

周济

春酣镇无语，闲倚朝云，浑不解为何人。燕支著意晕双颊，轻绡叠翠圆匀。生来七分媚骨，况霞明烟淡，作得三分。寻常伴侣，试新妆、漫约湔裙。天上三郎挝鼓，催满苑花枝，与斗精神。一例团云裁雪，流莺暗约，蜂蝶空群。烧残绛蜡，奈真妃、也则销魂。待濛濛雨歇，可堪重访，绮陌芳尘?

如果把香花比作美人，那么同人一样，它们也具有不同的性格和姿色。海棠不是以清雅取胜，也不是以富丽夺魁，而是以其妩媚的姿容博得人们的爱赏。“春酣镇无语，闲倚朝云，浑不解为何人。”词的起首三句，先以不经意之笔勾画出海棠独具的韵致，让人觉得它仿佛春睡初醒、倚楼无语的女子，带着一副娇慵的意态，寥寥数语，不求传神而神自备。紧接着的两句以工笔摹形绘色，“燕支”(即胭脂)句写花，“轻绡”句写叶，用语简洁，形象逼真。“生来七分媚骨，况霞明烟淡，作得三分。”又加写了环境，设置了衬景，将海棠置于朝霞映衬、夕烟笼罩之中，使人愈觉其妩媚动人，秀色可餐，完美无缺。如此用笔，既丰富了词的内涵，也给读者提供了补充联想的契机。过拍“寻常伴侣，试新妆、漫约湔裙”两句，借写春游赏花赞美海棠芳色可爱。“湔裙”又作湔裳，古俗上元至月底，女子洗衣于水滨以拔除不祥，故称。藉此，我们不妨将春衫乍试的女子和嫣然开放的海棠两种意象组接在一起，则人颜花面交相辉映，令人顿生人美花更娇之感。

在下片中，词人首先驰骋想象，描绘了一幅众芳与海棠争妍的闹春图。“三郎”指唐玄宗，因排行第三，故内中皆以其为三郎。下文“真妃”即杨贵妃。《太真外传》载：明皇在日，曾登沉香亭，诏太真妃子。妃子醉颜残妆，钗横鬓乱，不能再拜。上皇笑曰：“岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。”词人由此大胆地设想玄宗在仙宫擂响天鼓，号令人间这满苑花朵竞相怒放，要与芳名显赫的海棠一比高下。你看那百花枝头云攒雪堆，蜂绕蝶舞，好不热闹!这里，词人再次运用衬托手法，突出海棠的主体地位。“烧残绛蜡”两句言乘兴秉烛赏花，暗中流露出一种惜花之情。这两句颇得益于苏轼《海棠》诗中“只恐夜深花睡去、故烧高烛照红妆”之句。全词的结拍宕开一笔，对海棠抱以关切之情。雨中海棠，别具姿色，陈与义《窦园醉中》诗曰：“欲识此花奇绝处，明朝有雨试重来。”刘子翚《海棠花》诗中也说：“几经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。”然而，经过濛濛春雨的洗礼，娇贵的海棠是否也会“绿肥红瘦”呢?“可堪重访，绮陌芳尘”这一问，既回应了过拍，也平添了词的余味，生动地刻画出词人赏花时的心态。

周济词向以幽怨隐晦见称，但这首咏海棠词却可以说既少幽怨之思，亦无隐晦之旨，词意委婉而不减豪客之气，读来仍能给人以愉悦。