与朱元思书

吴均

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。

水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。

夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而，不少知识分子在寄情山水中排解心中的苦闷。又因为当时骈偶声律盛行，所以小品文也日趋诗化与美化，出现了不少模山范水、清丽新巧的短篇佳作。吴均的《与朱元思书》，是其中的代表作之一。

《与朱元思书》是吴均写给他的朋友朱元思的一封书信。朱元思，一作“宋元思”。宋元思，字玉山。本文描写了富阳至桐庐沿途的景色，是一篇有名的山水游记。它创造了一种清新自然的意境，使千百年来的读者都同声赞美。

开头是对偶句，八个字点出了清秋季节的美好天气：天气晴朗，阳光明丽，风云和烟雾都一扫而净，天空与山峰仿佛是一样的色彩。这里写风、写烟、写天、写山，几乎是一字一境，展示了寥廓开阔的秋色图。接着，三四句写顺流赏景的乐趣：“从流飘荡，任意东西。”这是情中景、景中情，又是一个不着痕迹的过渡。从而，在这令人心旷神怡的观赏中，点出了从富阳到桐庐一百多里长的富春江景色：“奇山异水，天下独绝。”然后，分别就“奇山异水”进行具体的描绘。先写“异水”，后写“奇山”。

“水皆缥碧”等四句，是从静的角度写水：那碧清的江水，一见到底；那游鱼细石，历历在目。“急湍甚箭”等二句，是从动的角度写水。从“夹岸高山”起，转入写“奇山”：那两岸高山上耐寒的常绿树，从高处向下看，是一片林海；从低处抬头看，象垂叠的山峰。如果说，这俯视、仰视的审视角度，从多侧面显示了“奇山”之美，那么，“负势竞上，争高直指”等拟人化的笔法，就写出了奇峰与天争高的壮观。尤其是一个“争”字、一个“指”字，将“奇山”写活了。这里的“活”，不仅表现在画面上，而且还表现于音响上：那“泠泠”的声音，是泉水激打着山石；那“嘤嘤”的声音，是鸟儿在歌唱；知了在宛转地鸣叫，猿猴在不断地呼唤。水响、鸟鸣、蝉唱、猿啼构成了一曲动人的乐章，给山水之美起了锦上添花的作用。“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”，这两组排句，以美好的风景与世俗的官场对比，既透露出失意文人清高隐逸的思想，又反映了他们对庸俗官场和社会动乱的厌恶之情。

古人曾经以“咫尺有万里之势”来论画。而这种画论的先声，是南朝宋宗炳提出的：“竖划三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之迥。”文与画同理，吴均的《与朱元思书》，以一百数十个字将富春江的景色写全、写活、写透，真是精妙绝伦的山水小品。

之所以说《与朱元思书》精妙，还在于这篇用骈体写成的山水游记，善于运用对偶句，讲究用词精当。例如“负势竞上，互相轩邈；争上直指，千百成峰”，其中“上”是方位名词，这里用作动词，意思是“向上生长”；“指”也不是“手指”，是“指向”的意思。“直指”、“竞上”，都是写“寒树”一直向上生长的勃勃生机，但意思并不重复，而是分别从树与山、树与树的关系上将富春江两岸的秋色写活了。人们可以凭借着“直指”、“竞上”这两个精当的词语，想象到那富有生气的秋色图。