《赵孟頫·浣溪沙》原文赏析

李叔固丞相会间，赠歌者贵贵

满捧金卮低唱词，樽前再拜索新诗。老夫惭愧鬓成丝。

罗袖染将修竹翠，粉香须上小梅枝。相逢不似少年时。

赠歌者，在词中也是一种偶可见到的题材。晏殊《山亭柳》一阕，上半描写歌者技艺，下半设想歌者寻觅知音之难，不失是《珠玉词》中的佳作。松雪此词，立意与晏词迥异，实借赠歌者之机而自悲其身世。

上片首二句写宴会之间，歌者贵贵边唱边劝酒，再拜索诗。“满捧金卮”，意同作者《海子即事与李子构同赋》 “小姬劝客倒金壶”，亦略同晏几道“彩袖殷勤捧玉钟”。下片首二句用奇警之笔描绘贵贵的衣着容态。杜甫《佳人》云：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”“罗袖染将修竹翠”化用杜诗并加以点染。词人不说罗袖之色似翠竹，而说修竹之所以翠，象是贵贵的罗袖染就似的。“粉香须上小梅枝”句，似化用点染秦韬玉《春雪》“惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇”而成。词人不说粉香似枝头上的小梅那样淡雅，而说枝头上小梅之所以香，是贵贵粉香所吹就(“须上”一本作“吹上”)。词人虽然没有正面描绘贵贵的容貌，但这两句出人意想的服饰描绘，已将贵贵写得楚楚动人，足见词人用笔之妙。贵贵劝酒索诗，词人却说“老夫惭愧鬓成丝”; 妙龄歌姬，罗袖粉香，词人却叹“相逢不似少年时”。两相对照，无限感慨。一个浅斟低唱，一个即兴赠诗，女貌男才，风流倜傥，古代文学作品中不乏这样的描写。然而此时词人鬓已成丝，既无少年时的热情，也缺乏少年时的疏狂，当然也是可叹的。不过，如果对此词的理解仅至于此，那就未免肤浅了。清叶申芗《本事词》卷下说：“赵孟頫以承平王孙， 而遭世变，故其词多感慨。尝于李叔固丞相席上， 赠其歌姬贵贵云云。 ”孟頫为赵宋王室之后，生于多灾多难的南宋末年，叶言“承平”，欠妥;“遭世变，故其词多感慨”，极是。宋亡时孟頫已是二十余岁的青年， 逃遁深山过隐居生活成了他毕生之愿。不幸的是为才名所累，受到元室注意，程钜夫访江南遗逸，得二十余人，而以孟頫为首(据欧阳玄《圭斋文集》卷九)。面对世变，孟頫出仕，实属不得已。其诗词常常曲折地抒发这种感慨之情。《溪上》云：“锦缆牙樯非旧梦，凤笙龙管是谁家?”实有易代之悲。到了晚年，词人的内心更加痛苦：“右臂拘挛巾不裹，中肠惨戚泪常掩” (《老态》) ，这当然不是一般的叹老嗟衰之词。《次韵舜举春日感兴》说得更明白：“飞花冉冉催华发，宿草青青失古阡。回首旧欢如梦过，不知今日是何年?”六十三岁，当作者回首往事时，更觉悲哀，赵宋王孙，转仕新朝，将来人们不知如何来评定其是非： “齿豁头童六十三，一生事事总堪怜。惟余笔研情犹在，留与人间作笑谈。” (《自警》) 明乎此，就不难理解“老夫惭愧鬓成丝”和“相逢不似少年时”两句的深意了。

此词上下片各三句，前两句都用于叙事，后一句抒情。上片由歌姬劝饮索诗，联想到自己衰老;下片由罗袖粉香，联想到非复少年之时。“惭愧”、“不似”两语下得极见痛心。用极热闹极浓艳的场面，反衬身世之悲，无限感慨，在赠歌人词中自成一格。