诗词鉴赏《两宋词·辛弃疾·摸鱼儿》辛弃疾

辛弃疾

淳熙己亥^①，自湖北漕移湖南^②，同官王正之置酒小山亭^③，为赋。

更能消^④、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数^⑤。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮^⑥。长门事^⑦，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒^⑧。千金纵买相如赋^⑨，脉脉此情谁诉^⑩。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土⁽¹¹⁾。闲愁最苦。休去倚危栏⁽¹²⁾，斜阳正在，烟柳断肠处。

注释 ①淳熙己亥：孝宗淳熙六年(1179)。②“自湖北”一句：淳熙六年，辛弃疾由湖北转运副使调任湖南转运副使。漕，漕司，主管漕运的转运使。移，调任。③同官：同僚。王正之：王正己，字正之，时任湖北转运判官，是稼轩的同僚和友人。小山亭：据《舆地纪胜》“荆湖北路”之“鄂州”条，荆湖北路转运使治鄂州，有副使、判官东西二衙，小山在东衙之乖崖堂。④消：禁受。⑤落红：落花。⑥画檐：雕绘花饰的屋檐。尽日：整天。惹飞絮：沾惹飞舞的柳絮。⑦长门事：《昭明文选·长门赋序》载陈皇后失宠于汉武帝后别居长门宫，愁闷悲思，听闻司马相如善文，以千金请作《长门赋》，武帝读后感悟，陈皇后复得幸。⑧“蛾眉”句：美人遭人嫉妒。《离骚》：“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”蛾眉，女子如飞蛾触须般的眉毛，代指美人。⑨“千金”句：见注⑦。⑩脉(mò)脉：爱慕的情意。(11)玉环飞燕：玉环指唐玄宗的宠妃杨贵妃，小字玉环。飞燕指汉成帝赵皇后，号飞燕。(12)危栏：高处的栏杆。

鉴赏 本词的小序明确交代了写作时间和背景事件，与词作正文虚实结合，若即若离。即则为正文情感之注脚，离则放任正文自成一体，情感和艺术上不受实事的拘牵。

整首词可以用“骚怨”二字来概括。稼轩深得屈原之沾溉，既承袭了怨悱的情绪，又能将香草美人的写作手法运用自如。上片写经春的花草，下片忆尘封的美人。不论写花还是写人，都将自己的身世之叹、忧怨之情深深地寄寓其中，与楚骚的风格和手法相当契合。罗大经《鹤林玉露》评此词“词意殊怨”，可谓精到。

《念奴娇·书东流村壁》起首便感叹“又匆匆过了，清明时节”，这是客观交代时令，这首词起头的“匆匆春又归去”则是在春还未归时的想象。置身春光之中已在担忧春的离去，算计着姹紫嫣红的景象还能禁受几番春风春雨，对春的分外珍惜在杞人忧天般的情绪中显露无遗。上阕围绕春光，抒写与春相关的种种情绪，思致相当绵细：因为惜春而希望花不要过早地盛开，早开预示着早落。花开已令人不安，等到落红纷纷化作春泥，更是情何以堪。惜春的情绪导致词人想极力挽留春天，他告诉春天，虽然它有归路，但它的归去将使因春天的召唤而生机焕发、蓬蓬勃勃而铺满天涯的芳草无路可归。可是，春天面对苦口婆心的挽留无动于衷，兀自听任花开花败。于是，惜春、留春转而变为怨春。与春的冷漠形成对比的是结在檐角的蛛网的殷勤，它孜孜不倦地挽留着飞舞在风中的柳絮。表面看来，作者是在称道殷勤的蛛网，而实际上“尽日”“惹”这样的遣词分明包含着对蛛网的嫌恶之意。王闿运在《湘绮楼词选》里指出尽日惹飞絮的画檐蛛网是指张浚、秦桧一流人，正是这样的无能或无耻之辈侥幸得到朝廷的重用，束缚住了宋室的手脚，使得北定中原的大业迟迟不得建立。至此，词作的关注点已自然地从自然之景转向了人。上下片间可谓峰断云连。

晴峦萧寺图 【宋】李成

美国堪萨斯纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

写过香草，再写美人，比兴手法在全词中一以贯之。香草是今，美人是古，香草是眼前实景，美人乃书中典故，两相配合，使词作更有厚度。美人典故的应用或正面写来，或反面出之，最后皆归于无奈和虚无。失宠而幽居长门宫的陈皇后与深得宠幸的杨玉环、赵飞燕浮沉异势，最后都归于尘土。上片说“天涯芳草无归路”开启了一个关于命运的悬念，下片“皆尘土”一语既出，答案若揭。汉哀帝时的伶玄是个博学之士，当他的侍妾樊通德讲到赵飞燕姊妹的故事时，伶玄感叹道：“斯人俱灰灭矣! 当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒田野草乎!”(见《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》)对于在长门宫中愁闷悲思，以致千金买赋、渴望博取武帝眷顾的陈皇后，辛弃疾基本是正面书写的，我们不难看出他在其中寄托的身世之悲。稼轩在写作本词的淳熙六年上了一道《论盗贼札子》，文中有“臣孤危一身久矣”，“年来不为众人所容”等语句，正合词中“蛾眉曾有人妒”的语意。但正面书写之后又有否定，而且词意的重点在于否定：纵使能以千金买得相如赋，再得宠幸仍然遥遥无期，心中情意还是无人可诉，就像词人徒劳地怀着对朝廷的期盼。这种“寓幽咽怨断于浑灏流转中”(陈洵《抄本海绡说词》)的笔法同样用于玉环飞燕的典故中，她们虽盛极一时，身世终是堪怜，充溢词篇的怨悱之情渐渐化为了深沉的悲哀。末尾的危栏、斜阳、断肠烟柳洗脱了尘土气味，柔婉雅致，意味隽永。陈廷焯谓之“惊雷怒涛中，时见和风暖日。”(《白雨斋词话》卷一)

诗主谲谏，稼轩此词亦有谲谏之意，对身世之哀叹，对朝廷之怨望，哀而不伤，怨而不怒。后来赵善括的和作有“望故国江山，东风吹泪，渺渺在何处”之悲。清初遗民学者王夫之更是对这首词投入了极大的热情，先后写了多首次韵之作，表达了“渺渺无归处”的更甚于稼轩的沉痛之情。(刘珺珺)

集评 清·谭献：“权奇倜傥，纯用太白乐府诗法。”(清周济选、谭献评《词辨》)

俞陛云：“幼安自负天下才，今薄宦流转，乃借晚春以寄慨。”(《唐五代两宋词选释》)

链接 虚字。用于词句之首起领起或转折等作用的字词，谓之虚字，其字多为去声字或虚词。南宋张炎《词源》卷下有专节论“虚字”云：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字。至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎?合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之诮。”可见词之句语注重虚字的运用，与词的音乐属性密切相关。从张炎所举词句中常用虚字来看，主要指用于句首起“呼唤”或领起、转折等作用的字词，即后世所称的“领字”。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)