滟滪云帆图

现代·张大千作

纸本泼墨泼彩

纵二○七厘米

横一○四厘米

滟滪堆是三峡旧时著名的险滩,在四川奉节县东五公里瞿塘峡口,周围山势陡峻,水流湍急回旋。作者取意而略迹,以艺术夸张手法来表现对长江风物的现实感受,抒写自己的心境。画幅首先映入观众眼帘的是逼人眉睫的巨岩陡壑,彩墨兼施浸渖成整体气势。大块浓重的墨色,峰石犹如受云层遮蔽统一在暗部之中。落纸云烟,起伏随势,用深重色块对比衬托出小面积的空白来显示水域,风帆双双,隐现其间,起了“点睛”的作用。舟虚其下表现出云雾空濛的意趣。画面下方作盘曲枝桠,如游丝袅空穿插以为近景。山顶石面受光处施淡赭,稍事墨线勾勒。而天水以烘染来加强画面的气氛与云气掩映处相呼应。画面布局“一气贯串而不悖”,轻重抑扬,高低强弱,充满节奏感,颇有“天开风帆沧波里,峰峭深霾云雾中”的诗趣。

张大千此图泼墨泼彩画格是其暮年一洗依傍的艺术创造。所谓“遗形似而尚气韵,融色墨而重笔意”,打破了他过去以线为主要造型语汇,点线为构图要素的惯用手法,填补了中国画某些技法的空白,丰富并发展了传统表现方法,在空间意识方面有较多变化,这幅山水虽然表现滟滪风景,但显然不是“案城域,辨方州,标镇阜,划浸流”生活景象的如实描写,而是渗以非现实性的幻想借景抒情地再现了大自然变幻莫测的奇趣,使人在观赏过程中如入神游的境界。

滟滪云帆图

此图在艺术处理上独创之处有:一是用没骨法为基础,所谓没骨法就是不用线条勾勒,而直接以墨块描绘物象,“意居笔先,形随法立”,在熟纸上先泼出一个狂放的浑沌大体,因势赋形,使画面初具整体的强烈的动感和力量。二是在大块墨色的基础上,趁将干未干时,在部分地方用石绿石青等矿物质颜色覆盖上去,使水、墨、彩在形象塑造中产生种种奇妙变幻。三是采取粗细强烈对比的手法,峰石用大笔疏放的墨块,风帆、树木等用小笔严谨的勾勒,粗细结合,使达到“远望之以取其势,近看之以取其质”的统一,得“势”故能生动,得“质”可感逼真。泼写兼施,大胆落笔,细心收拾。以泼墨泼彩强调画面气势,突出了墨和色的作用,仅在小部分地方勾以线条,相对地减弱了画面点线的恣意张扬。四是利用画面的水迹效果,依靠水分的媒介,在质地坚而韧的熟纸上,让水和墨自然漫渗,浓淡相间,干后形成水迹斑斓的特殊趣味。因作者有扎实的传统基础,有用笔的配合,故无狼藉披离浮躁之弊,增添了画面的新意趣。五是整体性强,此图画法观章见阵,空间境界舒展,从大处着眼有利于画面趋向单纯化,作者强调了艺术造型上最需突出的地方,削繁就简,运用十分概括手法净化画面,因而黑白直觉大效果好。

《滟滪云帆图》将传统山水画中没骨、泼墨和重彩技法结合起来,并汲取了西方抽象艺术和现代艺术的美感因素,开创了化线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的泼墨泼彩画法,强调主观意兴和表现自然的主客观统一过程中,使写景和写情、现实和浪漫、感性和理性、具象和抽象在某种程度上的结合,使画面洋溢着现代抽象意味的装饰美,同时兼具中国传统文人画笔墨情趣美,使传统山水审美特点向多样化的方向发展。在民族绘画审美心理特征和艺术思辨的方式上有了新的突破,以至于作品在组织空间的韵律上及神采、格调、气息上,形成了具有鲜明时代风貌的独特画格。

张大千早年致力于石涛、八大、渐江、石谿、老莲、青藤、白阳诸家,继而上溯宋、元传统,摄取各家以及敦煌洞窟壁画之长,同时遍游名山大川,后又至国外广开视野,因而博观厚积,渐入化境。《滟滪云帆图》就是他入化境、破绳墨、抒胸臆的一幅代表性作品,作于1968年。