江深草阁寒图

清·傅山作

绢本水墨

纵一七六.五厘米

横四九.五厘米

藏故宫博物院

本幅自题“丙午夏,写得五月江深草阁寒,寄麓翁老年台词宗笑,真山”,钤“傅山之印”,左上有清同治壬申桂林陈鋉长题。

江深草阁寒图

此图根据唐代诗人杜甫“百年地僻柴门迥,五月江深草阁寒”(《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》)的诗句构思。画面绘山坳一角,两边巉崖高峻,岩石硬峭;山脚杂树丛生,重叠交错;谷口草阁简陋,空无一人;近处江水深澈,板桥空寂。荒山、寒水、杂树、陋阁,组成了一幅荒僻阴寒之境,与通常五月山景的蓬勃生发气象大异其趣。画家如此处理,一方面是为了着重体现杜诗所述的“僻”、“寒”诗意,另一方面也反映出画家独特的艺术追求。傅山往往喜欢选取平淡无奇、无美可言的景色,通过自己的独特感受,并融入个人的思想情愫,创造出虽平淡却充满感情的艺术境界,所谓“寓独见于平实”,更易引起人之沉思。

傅山是明末清初一位著名的思想家、医学家、诗人和书画家,明亡后誓不与清王朝合作,康熙时曾被荐“博学鸿词”,他托词拒绝,后强授“内阁中书”,又坚不受官。他在书画上也不随时流,痛恶媚俗之风,主张“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”。书法以狂怪、丑拙风格见称,绘画上也多取松柏、怪石、疏林、险滩、飞瀑为题材,状丑怪、荒僻之态,传孤愤、高旷之情。笔墨不拘成法,率意而为,用笔僻涩迟拙,墨色淋漓酣畅,具雄奇豪迈之势。这种“丑中妍”的艺术追求,在这幅《江深草阁寒图》中得到鲜明反映。他与前后的陈洪绶、石涛、八大等具有共同的艺术取向,在冲破当时画坛柔媚之风方面,起了积极的历史作用。