汉苑图

元·李容瑾作

绢本水墨

纵一五六.六厘米

横一○八.七厘米

藏台北故宫博物院

汉代宫苑早于汉高祖、萧相国时,即有营建。当时之未央宫,因龙首山制前殿,建东阙、北阙、武库、太仓等,周围二十八里,台殿池苑无数,宫成后常为朝见之所。王莽末年毁于兵火。东汉班固的《西都赋》、张衡的《西京赋》中,有关于汉代宫苑盛况的详尽描述,此轴则以绘画的形式展现了汉苑的宏丽气象。

画面上,宫苑殿阁依山傍水而建,由左下角十字歇山顶的桥亭,沿山径进入第一重天井,左侧围以曲折的长廊,廊外水面上构筑一重檐歇山顶的凉亭。在凉亭稍作休憩,再向上进入第二重天井,左右两侧均以悬崖峭壁为天然屏障。第三重天井中建一高峻的台基,台面上矗立着一座巍峨的双层楼阁,上层为重檐十字歇山顶,下层檐的左、右、前方各出一歇山抱厦,斗栱飞檐,玲珑剔透,参差错落,曲折映带,高下起伏,云蒸霞蔚,真所谓“列棼橑以布翼,荷栋桴而高骧。雕玉瑱以居楹,裁金璧以饰珰;发五色之渥彩,光爓朗以景彰”(《西都赋》)。气派穷极华丽,应是这一组建筑群的主体。如果说建筑是凝固的音乐,那么,这一主体建筑不啻是奏出了全曲的高潮乐章。主体建筑的左侧是一座重檐四阿顶的殿堂;闲步殿外,凭栏俯瞰山川形胜,使人目光失落于无限的风烟冥漠之中,身际隐隐响起了汉高祖刘邦的《大风歌》:“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方!”

汉苑图

宋《宣和画谱·宫室叙论》云:“画者取此(指宫室)而备之形容,岂徒为是台榭、户牖之壮观者哉?虽一点一笔,必求诸绳矩,比他画为难工。”此图界画工整,折算精确,游规矩准绳之内而不为所窘,这是尤为难能可贵的。恢宏的景物,博大的气魄,无愧是传统界画中的一件宏构杰作,非胆力、功力兼备者不能臻此境地。树石画法承北宋郭熙,多作双钩夹叶,用笔粗壮放达,与郭熙《窠石平远图》相一致。不过郭氏每以枯木寒林为主,夹叶树仅起陪衬的作用,着意渲染悠然清远的意境;《汉苑图》则纯用夹叶树,满山遍冈,葳蕤郁茂,增添了画面豪华郁丽的氛围。近境坡石从卷云皴化出,圆润流畅,清空跌宕;遥山旷荡,杂树溟濛,神韵独绝,与郭熙《树色平远图》相近。但山上密缀苔点,为郭氏所无,应是学董、巨的江南画派了。

当然,严格地说,图中的建筑从群体的布局组合到单体的结构装饰,都不是道地的汉时规范,而是宋以后的形制,例如鸱尾和脊兽的处理就是明证。不过,这并不是重要的,有谁描写古代的题材能丝毫不掺杂一些当代的构成要素呢?重要的是,画家毕竟将历史和现实、景和情、势和意,通过惨淡的经营、创造的意匠,完美而融洽地导致了统一。

此图无款印。曾入清内府,钤有乾隆诸玺。