《段克己十首·渔家傲》原文赏析

送春六曲(选三)

不是花开常殢酒， 只愁花尽春将暮。把酒酬春无好句。春且住，尊前听我歌金缕。

醉眼看花如隔雾，明朝酒醒那堪觑。早是闲愁无着处。云不去，黄昏更下廉纤雨。

一片花飞春已暮，那堪万点飘红雨。白发送春情最苦。愁几许?满川烟草和风絮。

常记解鞍沽酒处，而今绿暗旗亭路。怪底春归留不住。莺作驭，朝来引过西园去。

诗句一春浑漫与，纷纷红紫俱尘土。楼外垂杨千万缕。风荡絮，栏杆倚遍空无语。

毕竟春归何处所，树头树底无寻处。惟有闲愁将不去。依旧住，伴人直到黄昏后。

这里所选的，是段克己《送春六曲》之二、之四、之五共三首词。《送春六曲》是一组词，它随着春的脚步，表现作者的恋春、惜春、留春的种种感情。由于篇幅的关系只选了其中的三首。但这三首词衔接甚紧，仍然可以把它们作为组词来赏析。

第一首是写春意正浓时节，鲜花盛开，万紫千红，但作者敏感的心灵，却已在为春的离去而生愁。“不是花开常殢酒， 只愁花尽春将暮”，花是春的象征，春来花开，春去花尽，春光，从这花上去领略;留春，就得留住这花。三首词中，作者处处因花惜时，感春生情。金缕是曲调名，又名金缕衣，唐代韦縠《才调集》卷二阙名《杂词》诗云： “劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。”后来，宋代叶梦得《贺新郎》词因有唱“金缕歌”之句，故词调《贺新郎》也名“金缕曲”。对春光，唱金缕，表现的是对时光的珍惜与留恋。“春且住”一句，用轻轻的呼唤，把这恋春之情表露出来了。“醉眼看花如隔雾，明朝酒醒那堪觑”，下片的开头两句，上句说今日，下句说明朝。今日是醉眼惺忪，看花隔雾，未免辜负了这春光。杜甫《小寒食舟中作》云： “老年花似雾中看”，段词本此。而明朝酒醒之时，这花或已凋谢，春光已然离去。作者爱春之情甚深，却既未能尽托于今日之花，又无可诉诸明朝之花，何处能寓托作者的这份“闲愁”?偏偏此时，乌云停驻不去，待到黄昏时分，又下起了廉纤细雨，这明朝的“不堪觑”，自不待言了。廉纤，细微之意，状写春雨绵绵。全词写作者虽在花开之时，春浓之际，却时时感到花落春去的临近，在自然平淡的描写中，流露出深深的恋春惜春之意。

第二首写春残。“一片花飞春已暮，那堪万点飘红雨”，对大自然十分敏感的人常常最先能感到春的到来，那是在梅英疏淡，冰澌溶泄之时，他感到了东风暗度，大地回春。同时，他也能从一片花叶的飞落，最先看到春天离去的脚步。而当万朵桃花凋谢宛如红雨飘洒之时，则伤春之情更难遣释。此词开头以“一片” 与“万点”对举，以见作者系心于春，唯恐春去。“那堪”一句，情深词苦，使我们联想到宋代秦观《千秋岁》中的名句： “春去也，飞红万点愁如海。”上片结句“愁几许?满川烟草和风絮”，化用宋代贺方回《青玉案》词“试问闲愁都几许? 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。句式是一问一答，手法是以景传情，十分含蓄，使人从这满川蒙着轻烟般的青草和风中飘舞的柳絮，去感受春去夏至的季节变换，去体会作者心中的万般愁绪。下片“常记解鞍沽酒处，而今绿暗旗亭路”，也是写春深时晚。旗亭，即酒楼，绿暗即绿浓，表明花将尽，夏将至。此时作者偶一抬头，看到莺鸟飞过，哦，“怪底春归留不住”，原来是这“莺作驭，朝来引过西园去”。作者以其丰富的想象，责怨春莺，把自己对春归的怨望惋惜之情写活了。

第三首写春尽。“诗句一春浑漫与”，与第一首“把酒酬春无好句”意思相通。漫与，谓率意作诗，不求工巧。杜甫《江上值水如海势聊短述》云： “老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。接下“纷纷红紫俱尘土”，“楼外垂杨千万缕”，“风荡絮”，俱写春天已去，万紫千红零落成泥，唯有垂杨茂密，花絮飘荡。这与前一首的“万点飘红雨”相比，春更少了，作者的感情也更为落寞。“栏杆倚遍空无语”，无限惜春之情尽在不言之中。下片写春归何处，难以寻觅，这寻春是恋春惜春的更深一层的表现。接下再写唯有因春而生的闲愁推排不去，自朝至暮一直陪伴着作者。全词情思萧瑟，哀感动人。

段克己这三首词，着重抒写因春而生的闲愁。这闲愁，不仅是因着春光易逝，而自己老之将至。从深一层讲，也还因着他生当金元易代之际，故国身世之感，难以忘怀。他是“繁华梦断，醉几度春风双鬓斑”，故触景生情，不能自已。春，是自然界的良辰美景，或许，也是作者心目中“昔年京华”的象征。故作者这般恋她、留她、寻她。

段克己这三首词按照春浓、春残、春尽的季节变换，渐次展开自己一层深似一层的感春之情。词与词之间既有联系，又各具重点。艺术描写并不雷同，而总体风格则又皆清婉自然，保持着一致。以一组作品有组织地咏写一个题材，又称联章体。这在诗中早已存在，而在唐宋文人词中尚不多见。段克己生当金元之际，已能较纯熟地运用这一形式，值得一提。