《李金发·弃妇》原文、赏析、鉴赏

李 金 发

长发披遍我两眼之前，

遂隔断了一切羞恶之疾视，

与鲜血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜与蚊虫联步徐来，

越此短墙之角，

狂呼在我清白之耳后，

如荒野狂风怒号，



战栗了无数游牧。

靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。

我的哀戚惟游蜂之脑能深印着;

或与山泉长泻在悬崖，



然后随红叶而俱去。

弃妇之隐忧堆积在动作上，

夕阳之火不能把时间之烦闷

化成灰烬，从烟突里飞去，

长染在游鸦之羽，

将同栖止于海啸之石上，

静听舟子之歌。

衰老的裙裾发出哀吟，

徜徉在邱墓之侧，

永无热泪，

点滴在草地

为世界之装饰。

《弃妇》是李金发的处女作，一举而成名。诗的前两节，以第一人称，即弃妇的口吻低诉自己孤寂凄苦的情怀，以多种比拟，极尽弃妇心境的悲凉、死寂与沉重，而这无告的哀戚和不幸，只能委之山泉与红叶。后两节笔锋一转，改为第三人称，直接描写弃妇被痛苦折磨的形象和她内心的隐忧。全诗是写弃妇，又是自况。弃妇是一个象征的形象，蕴含着诗人对自己被冷落的痛苦的人生命运的感慨和不平。

这首诗在艺术上体现了20世纪20年代后期中国象征诗派的艺术特点。首先，它通过象征的形象和意境，来表达诗人微妙的内心感情和对社会人生的观察体验。从弃妇这个象征的形象，我们不只是看到一个孤苦无告的弃妇，而感受到诗人被社会冷落而产生的绝望悲凉的情感。诗人描写弃妇的心境不是用直白的方法，而运用一连串奇特的意象，引起人们丰富的想象。其次，运用新奇的想象和比喻。象征派诗歌运用想象和比喻往往不顾及事物之间的合理的、必然的联系，也不考虑能否为读者所理解和接受，如把耳边喧嚣的蚊虫同草原上怒号的狂风联系起来，烘托孤独的弃妇在黑夜的那种惶恐不安的心境。再次，语言的新奇，这主要是大量运用奇特的概念，构成一些新鲜的意象和奇崛的诗句。如“弃妇之隐忧堆积在动作上”，“夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬”。“衰老的裙裾发出哀吟”等，这类诗句在科学意义上是讲不通的，但是往往能构成鲜明的意象，产生特殊的象征作用和抒情效果。但这毕竟不能为读者普遍接受，因而是不足为法的。