《徐灿·永遇乐》原文赏析

病 中

翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。薄幸杨花，多情燕子，时向琐窗细语。怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。

曲曲阑干，沉沉帘幕，嫩草王孙归路。短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。半暖微寒，欲晴还雨，消得许多愁否? 春来也、愁随春长，肯放春归去。

细玩词意，知是词乃女词人春日染恙、愁苦怀人之作。词一开头即点明题意，提挈全篇。“翠帐春寒，玉炉香细，病怀如许。”翠帐，本指以翡翠鸟羽为饰的帐帏。这里的“翠帐”、“玉炉”，都是状闺室之美好，不必坐实。这两句描写，表面上跟和凝《江城子》词中“翡翠屏中，亲艺玉炉香”的描写相近似，然“翠帐”后着“春寒”二字、“玉炉”后着“香细”二字，顿时造成了一种幽冷孤寂的气氛，为“病怀如许”布置了与之和谐的、凄惋落寞的艺术氛围。接下来抒发词人从白天到夜晚的心境。“永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷。”永，悠长。恹恹，精神不振的样子。欧阳修词《定风波》中“把酒送春惆怅甚，长恁，年年三月病恹恹”可发明“永昼恹恹”句意。悄悄，忧愁貌;《诗经·柏舟》中“忧心悄悄”可参证。金博，以金属镂成的博山炉; 这里泛指古代灯盏之类的照明器具。炷，灯心。愁人嫌昼长，加之病魔缠身，精神不振，愈觉白昼之悠长; “守着窗儿，独自怎生得黑! ”(李清照《声声慢》)好不容易熬到傍晚，然忧心悄悄，又愈觉黄昏之难捱。孤灯独伴，灯盏中那静静燃烧的灯心，使人倍添惆怅。“薄幸杨花，多情燕子，时向琐窗细语。”薄幸，犹薄情，少情，无情。琐窗，指镂刻有连琐图案的窗棂。杨花薄幸，搅得人心情撩乱; 燕子有情，似曾相识又归来，不时地在窗前款款细语。这里化用史达祖《双双燕·咏燕》词中“还相雕梁藻井，又软语商量不定”的句意，将燕子拟人化、情感化。一曰“软语”，一曰“细语”，造语两工，形神兼备，情韵并美。上片以感伤春将归去作结： “怨东风、一夕无端，狼藉几番红雨。”无端，没由来，或没理由。狼藉，散乱不整的样子。红雨，比喻落花。刘禹锡《百舌吟》诗： “花枝满空迷处所，摇动繁英坠红雨。”词人怨恨东风无缘无故地在一夕之间，将落花吹散满地。一个“怨”字，将病中词人见到春尽花残的怅恨之情渲泄无遗。

下片继续从愁、怨二字出发。“曲曲阑干，沉沉帘幕”，写深闺寂寂; “嫩草王孙归路”，系暗用《楚辞·招隐士》 “王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意。怨“王孙”遨游在外，归路杳渺。因女词人生平事迹不详，这首词的具体写作背景也不详; 所以只能据词意大致推断，这里的“王孙”是暗指词人丈夫，或许他此时正出门在外。“短梦飞云，冷香侵佩，别有伤心处。”念远怀人，积思成梦; 然好梦苦短，转眼云散。醒来冷香侵佩，格外伤情，别有一番滋味在心头。时值“半暖微寒”的暮春时节，又碰上这“欲晴还雨”的倒霉天气，真使人“消得许多愁否?”消得，禁得起。“乍暖还寒时节，最难将息” (李清照《声声慢》); 况且又时晴时阴，阴雨绵绵，给人频添了“许多愁”。这对病中的女词人来说，如何禁受得起呢?! 结句“春来也、愁随春长，肯放春归去。”言自入春以来，愁随春长，春深愁亦深。而今春欲归去了，可是不管人是否禁得起这个“愁”，不但不归，还缠住春天，不肯放春归去。结句将看不见、摸不着的抽象的愁人格化，想象尤为新奇，不落前人窠臼。

清人吴骞在他的《拜经楼诗话》中评徐灿的诗词是“尽洗铅华，独标清韵; 又多历患难，忧愁怫郁之思，时时流露楮墨间。”女词人丈夫陈之遴(字素庵)在《拙政园诗余序》中亦云： “湘苹长短句得温柔敦厚之意;佳者追宋诸家，次亦楚楚无近人语。中多凄惋之调，盖所遇然也。”这首词也是“凄惋之调”，所抒发的也正是“忧愁怫郁之思”。词中迭见三个“愁”字，这在一首词中，比较少见。加上“恹恹”、“悄悄”、“怨”、“伤心”等字样，都直抒胸臆，直接吐诉了词人病中愁怀之沉重。然而这些感情的抒发又不是一泻无余、浮浅粗率的，而是将如许病怀，放在落红无数的残春背景上来刻划，显得蕴藉含蓄，使人感受到一种“别有伤心处”的凄凉心情，增强了艺术的感染力。