《彭孙遹·生查子》原文赏析

旅 夜

薄醉不成乡，转觉春寒重。鸳枕有谁同?夜夜和愁共。梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。

彭孙遹是一位很有个性特色的词人。他的词多写艳情，颇得晚唐五代词风致，尤其是他的令词，精巧工妙，更为时人所推重。这首《生查子》大致可见彭氏词风。

词的上片四句，写旅邸之夜，旅人孤寂，把酒独酌，消愁遣闷。起句构词用语就极为特殊，将“醉乡”一词拆开来使用，简约中含无穷义蕴。言酒醉不酣，难以成眠。“薄醉”，义微妙而新奇，这是因为当酒酣睡浓之后，才能得一晌梦中之欢，即是说在酣醉中忘掉一切忧愁烦恼。由于酒意不深，反倒清醒，更无一丝睡意，故言“不成乡”，犹言不能到醉乡去，以求得一时解脱。意欲携酒遣愁，嗜睡忘忧，不想“薄醉”不成眠，愁却更著，于是在辗转反侧之中，猛然又觉得寒气袭人，一阵簌簌寒噤，人的睡意陡然尽失，无边的清愁，深深的乡思遂紧紧裹住了逆旅中的游子。这是失眠者的一种恶性循环，愈是强制想睡就愈是睡不着，愈是睡不着也就愈是思绪难平。尼采说得非常之有趣：“意志越衰弱，感受、想象、梦想新奇事物的欲望就越漫无节制。”(《强力意志》第三卷第四章)这位旅人的孤独和寂寞使其神经大为衰弱，失眠有如阴影般笼罩着他。鸳枕，枕的美称。此刻他一人独眠孤馆，抚枕怅想，旧日与妻子的欢洽，两情相携相得的美好记忆，一齐涌上心头。猛然再回到旅邸的只身独处之中，不能不使他倍感凄凉。这就形成了极为鲜明的大对比，及待逼出过拍一句“夜夜和愁共”，如何不叫人黯然伤神!清人丁绍仪谓“鸳枕”本作“枕席”，后为王昶所改易，以为这样一改，言顺而律乖了。说见《听秋声馆词话》卷二。事实上如不是从词律着眼，文义差异不大，因为此句后面“有谁同”也表达了同样的意义。丁绍仪还认为对彭词“或推为本朝第一，或訾为浪得才名，皆非笃论”。彭词“旨趣颇近欧、晏，微乏风骨，且未精纯耳”。所言比较恳实，然乃就彭词总体而言，至于这首《生查子》，应该说还是比较精纯的。

下片前两句写梦，后两句写梦觉，再次形成对照。难得的霎时欢欣，觉来却更加凄苦。好不容易进入梦乡，未尝尽温欢愉却又惊醒了。他兀然起身，索性不睡，任凭愁思苦缠苦绕。“梦好”两句在句法上也相当考究。“梦好”，是因为梦中可温“往事”，虽是梦中，却如在真境;然这往事旧欢毕竟已然如云烟般逝去了，梦到底是梦。旧事历历重现，往事反复在梦中重演，待到撒然醒来，方知是梦。两句用意在一事翻作两面，将现实与梦境作强烈对照，并自然逗出一个“醒”字。龚自珍有《写梦》词云：“是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。”(《浪淘沙》)

也是写梦境与觉来的对照，所不同的是，彭作根本不去排遣，亦不自制，只是写无言枯立，人似冰凝，这就更富于表现力，伤情之状更加逼真。显然，歇拍乃是“梦醒”情态，“悄无言”，极巧妙。无言，无思，无绪，枯立近于呆痴，则写尽了愁况。更兼料峭春寒，冷月西斜，其形影孤单，凄怆难禁，自可想见。此景此情，令人何堪!弄，即是巷。词中旅人是从西巷垣头窥见一钩残月的。小巷的幽深昏暗，月色的冷清惨淡，都为全词罩上了一层凄凉的色调。

小词抒发怀乡思亲之情，怨惋幽峭，于短幅中藏无数曲折。且语工意切，句法善变，无论其有无寄托，即使作艳情词读之，也自有其佳处在，直可与五代小词相较读。