风格类·越瘦越腴的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】萧中孚云：“才放”四句，一句一转，越瘦越腴。(高亮功 《芸香草堂评山中白云词》卷三)

【词例】

探 春 慢

雪 霁

张 炎

银浦流云，绿房迎晓，一抹墙腰月淡。暖玉生烟，悬冰解冻，碎滴瑶阶如霰。才放些晴意，早瘦了、梅花一半。也知不做花看，东风何事吹散。摇落似成秋苑。甚酿得春来，怕教春见。野渡舟回，前村门掩，应是不胜清怨。次第寻芳去，灞桥外、蕙香波暖。犹妒檐声，看灯人在深院。

【解析】 “越瘦越腴”是中国古典诗歌的辩证审美法则之一。它指的是诗歌以自然本色、平淡清癯的语言表达丰富的感情内容，这种语言是纯净无瑕，极炼如不炼，亦瘦亦腴，恰到好处的意象语言。它醇厚、优美，读之如食橄榄，反复咀嚼而韵味无穷，达到艺术化境又使人忘其为艺术之所在，是诗歌艺术的最高境界。它来源于作家深厚的艺术修养和真率的创作个性。苏轼评陶渊明的诗“质而实绮，癯而实腴”(《与子由书》)、“外枯而中膏、桔淡中有意思”(《东坡题跋·评韩柳诗》)正是对这种境界的赞誉。张炎论词讲究“平易中有句法”(《词源》)，他的词作如许昂霄所云：“淡语能腴，常语有致，惟玉田为然”( 《词综偶评》)。这首 《探春慢》 即达到了“越瘦越腴”的至美境界。

这首 《探春慢》 词咏江南“雪霁”，疏淡雅致，寄托遥深，当是宋亡之后所作。词起笔六句以工整的对仗语句点明 “雪霁”之题。“银浦流云”状河流解冻之景，“绿房迎晓”写晨雪中待放的梅花，“暖玉生烟”写阳光下水汽蒸发如玉如烟，颇传“霁”字之神。至“才放些晴意，早瘦了、梅花一半。也知不做花看，东风何事吹散”情景兼备，将笔墨集中到梅花。“才放”二句谓天气刚刚转晴，梅花上的积雪便消融了，以至梅花似乎瘦减了一半，语浅情深，已透出惜春之意。下面的“也知”二句用问句唤起，从正面写出惜春之情。此四句语意一句一转，层层深入，蕴含着无限的人生感慨。沈祥龙在《论词随笔》中谓“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然寓于内。斯寄托遥深，非沾沾然咏物矣。”作为南宋贵胄后裔的张炎，他的咏物词多寄托亡国之痛，埋怨东风吹落雪花，正是这种寄托之情的表现。词人生活在宋元易代之际，过着贫贱落拓、飘泊南北的生活，而昔日的风流倜傥、荣华富贵如冰澌溶泄，全部消融，这种身世与飘摇的雪花何其相似，词中的“东风”则是异族统治者的意象，恰如俞陛云所说：“花看句，言雪花本非花，而亦受横风小劫，殆以自喻”( 《玉田词选释》)。故而有下片“摇落似成秋苑，甚酿得春来，怕教春见”的悲叹。张炎抒写亡国之痛的篇什悲凉之慨甚深，充满了愤激之语。如“无心再续笙歌梦，掩重门，浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃”(《高阳台》);“向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳外、却怕登楼”(《甘州》)。怕登楼，怕见飞花，怕听啼鹃，这是身处悲剧时代张炎的心境，也是千万遗民的心境。全词写景抒情，没有任何修饰，朴素平淡，明白如话。选择有象征意蕴的意象寄寓着似淡还浓的秀离之悲、身世之慨，由至“瘦”而转为至“腴”，令人玩味不已。