作者： 金启华魏玉侠

东渡留别祖国

披发佯狂走。莽天涯，暮鸦啼彻，几株衰柳。破碎河山谁收拾?零落西风依旧。便惹得、离人消瘦。行矣临流重太息，说相思、刻骨双红豆。愁黯黯，浓于酒。 漾情不断淞波溜。恨年年、絮飘萍泊，遮难回首。二十文章惊海内，毕竟空谈何有?听匣底、苍龙狂吼。长夜凄风眠不得，度群生、哪惜心肝剖!是祖国，忍辜负!

李叔同

光绪三十一年(1905)作者离开上海，自费东渡日本留学。这首词作于此时，序曰：“留别祖国”。当时祖国正面临帝国主义列强瓜分的危险，而清政府腐败无能，仁人志士无不为之愤慨万千。词人满腹壮志难酬的悲愤之情，此时加之“离别”，愁与恨种种思潮汹涌澎湃，一起涌上心头，便汇成了这激昂的词句。

“披发佯狂走”，起句作者用洒脱的狂态，抒写离别前心头种种压抑难忍的愁情。词句暗用了箕子离家的典故。商纣王暴虐无道，箕子苦谏无效，就披头散发佯作狂疾而离家出走。作者这里暗示自己离家亦含有“箕子离家”之意。“莽天涯”三句，实写离别之景，创造气氛，同时又虚写迷惘的离别情。暮鸦、衰柳皆伤心之物，与离别以及“破碎山河谁收拾”这些伤心事相结合，使词格调悲凉。人生道路，茫然无涯，现实社会不给人一点希望与光明，一走怎能了之?“便惹得，离人消瘦。”“消瘦”的原因，显然不仅是离别惹得，而是为迷惘的人生，为了残山剩水的家园。作者后来归依法门，则是表现了词人在现实与人生的追求中彻底的失望。“行矣临流重太息”五句，进一步渲染愁情。“临流重太息”写离别前的千言万语凝聚心头，化为了一声声深长的浩叹，写出了留连之情，而序中“留别”之神志，于此也曲曲传出。“说相思，刻骨双红豆”，让词人刻骨铭心的相思，这其中既有对亲人的眷恋，更大程度上却是对祖国、对中华民族状态的焦虑与耽忧。“愁黯黯，浓于酒”，“黯黯”深愁，无法排遣，最终以“酒”喻之，把抽象的感情变为具体的可感之物。酒本是古代失意的迁客骚人借以消愁之物。“浓于酒”三个字一下子就把种种愁情表现得淋漓尽致，余味无穷，不禁使我们想起此酒如入愁肠必将化作无穷的“相思”泪，一“酒”字，使得词情荡漾，愁情荡漾。

上片反反复复抒写离情别绪，下片字里行间则跳动着奋发壮健的进取精神。“漾情不断淞波溜”紧承上片别绪，又点出离别地点“淞波”(即上海吴淞江)。“恨年年”三句，似说此去经年，又是过去的数年，如飞絮浮萍，飘泊不定。这里化用了文天祥的《过零丁洋》诗句“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”情感到此又是一个新的波峰。回首往事，是壮志未酬，此去是否能施展拯救祖国的抱负?前景又不可测。“遮难回首”，难回首，但词人还是回首了。“二十文章惊海内”二句中“二十”不是虚指，而是实指作者二十岁时的事。光绪二十四年(1898)作者到上海入许幻园、袁希濂的“城南文社”，三次荣获该社征文第一名。这大概就是“惊海内”之意，但是这年头文章又有何用呢?对整顿乾坤的伟大事业而言，那只是“空谈”一场。词人是一名爱国志士，这里表现了他“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”(李贺《南园》其五)的壮志，“听匣底，苍龙狂吼”。“苍龙”指宝剑，剑当用来杀敌，这里的剑却在匣底狂吼，这是托情于物，词人欲以血报国却无战场的愤愤不平之姿顿跃纸上。以剑抒情也是爱国之士常用之技法，如鲍照有“拔剑击柱长太息”(《行路难》)。李贺有“剑在夜叫将军闲”(《吕将军歌》)，辛弃疾有“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”(《水龙吟》)等，意境相似，皆准确地倾吐了英雄无用武之地的愤懑之情。接着写“长度凄风眠不得”，永夜苦思，其结论是：“度群生、哪惜心肝剖。”表达了作者时刻准备以鲜血去拯救“破碎山河”，去挽救处于水深火热之中的人民。“是祖国，忍辜负”，这是总括全篇之词。今虽离别，只是暂时，是祖国儿女，绝不会辜负祖国——母亲的希望。尾句情感激越，豪放，与首句“披发佯狂走”的狂态相呼应，可谓首尾圆合，从抒情上说，对上片的“离情愁绪”宕开了一笔，但又形成呼应。

这首词，感情跌宕多姿，放得开，收得拢。上下片分工明确。上片写离别意，下片抒报国情，但内容上是横云断岭，似断实连，互相包容的。就情调看，词中虽用了“消瘦”“难回首”等字样，却悲而不伤，给读者更多的是激情，这是因为作者的愁情与国家、民族的命运紧紧联系在一起，他是带着对祖国无限热爱以及无限的责任感在抒写这样的情。另外恰到好处的借用典故与前人词句，使得词内容具体而含蓄，耐人寻味。