《司马昂夫·最高楼》原文赏析

暮 春

花信紧，二十四番愁。风雨五更头。侵阶苔藓宜罗袜，逗衣梅润试香篝。绿窗闲，人梦觉，鸟声幽。

按秦筝、学弄相思调; 写幽情、恨杀知音少。向何处，说风流! 一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。落花时，流水里，两悠悠。

这是一首闺怨词。词中女主人公生活在幽寂的环境中，暮春时节，内心感到孤独、空虚、苦闷。作者通过精炼的景物描写和细致的心理刻画，表达了她的怨情。上片描写暮春时节女主人公在闷人天气里生活无聊的情状;下片刻画她内心苦闷，感叹残春流逝，抒发落寞惆怅的情怀。

开头写她惜春的愁情：“花信紧，二十四番愁。风雨五更头。”“花信”，指花信风，在花期内来的风叫花信风。江南地区自小寒至谷雨，每五日一番风候，“始梅花，终楝花，凡二十四番花信风。” (《荆楚岁时记》)“花信紧”即是叹息春光过得迅速。一番花信风带来一番愁苦，她在整个花期，因伤春之感，愁苦已极。而愁什么，这里没有明说。“五更头”，五更开始，大约在黎明前不久。韩偓有诗谓：“一夜雨声三月尽，万般人事五更头。” (《惜春》)“风雨五更头”不仅指明暮春节候，也看出女主人公彻夜未眠，由风风雨雨想到花被摧残的情景。这几句是经过提炼的口语，意思明白，词情含蓄。下边写她在闺中的行动，“侵阶苔藓宜罗袜，逗衣梅润试香篝。”“罗袜”这里指代步履。“宜罗袜”，这是化用李白《玉阶怨》中“玉阶生白露，夜久侵罗袜”诗意。“梅润”，梅雨天潮湿的空气。“香篝”，熏笼。她想去院子里，但看到苔藓已长上阶沿，脚步又返回来。屋里因梅雨天气潮湿，她的衣裳也润湿了，只好试用薰笼来烘烤。“侵阶苔藓”，其环境荒芜寂寞可知;“逗衣梅润”，则反映女主人公的郁闷心绪。“绿窗闲，人梦觉，鸟声幽。”写她梦醒(午梦)所见所闻。这几句中的景物描写和上边的一样，扣住了春末夏初的特点。她梦醒以后感到绿窗闲静，听到鸟声幽细。闲静的感觉正是她心境孤寂的反映，能听到从绿荫隐蔽的树丛中传出来幽细的鸟声，可看出她'内心的落寞。上片写惜春、怨春情怀，通过对节候的感受、自己的行动与环境描写，表达得极有层次。换头叙述她弹筝、写恨，抒发愁情，是开头“二十四番愁”的具体表达。“按秦筝，学弄相思调;写幽情，恨杀知音少。向何处，说风流! ”“筝”，一种类似瑟的弦乐器，相传为秦代蒙恬所造，故曰“秦筝”。“学弄”，可见她过去很少弹相思的曲调。现在以此作为解闷的手段，借以倾诉幽情。“恨杀知音少”句满怀心事，深感知音难得。因此呼出“向何处，说风流”的幽怨。这与鱼玄机的“易求无价宝，难得有心郎” (《赠邻女》)的感慨相似。它比鱼诗倾吐情思更为明快直率。这就是上片她空虚、惆怅情怀产生的根源，也是全词主意所在。“一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休”，由所见景物发出感叹。这两句非常精警。上句实写，下句虚写。虚实相对。意思蝉联而下，自然工整。杨柳的牵情与春色的无情，构成对立统一，生动地表达了她惜春伤春的情怀，实际上也是她自伤青春年华情感的写照。“三分春色二分休”语出叶清臣《贺圣朝》词：“三分春色二分愁”。只更一字，情味更加隽永。这两句仍扣暮春，与上片的景物描写相呼应。歇拍进一步抒发她无可奈何的感叹：“落花时，流水里，两悠悠。”意即落花流水两悠悠。它与李煜的“落花流水春去也，天上人间”。(《浪淘沙令》)同样于明快中有含蓄，感叹深长，富于言外之意。下片以直抒胸臆为主，由情到景，因景系情，处处照应上片内容，突出怨情，结尾含蓄不尽。这首词以流畅浅近的语言来表达浓郁的情思，其语言风格颇近散曲。词中抒情，多运用口语，直率流利。如“花信紧，二十四番愁。风雨五更头”。“按秦筝，学弄相思调; 写幽情，恨杀知音少。向何处，说风流! ”“一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休”等。词中也吸收了如“头”、“杀”、“时”、“里”等散曲中习用的虚词，曲化的痕迹非常明显。