《荷花·荷》咏荷花诗鉴赏

李峤

新溜满澄陂，圆荷影若规。

风来香气远，日落盖阴移。

鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。

魏朝难接采，楚服但同披。

李峤为初盛唐之际重要诗人。“儿时梦人遗双笔，由是有文辞”，“每有大手笔”。集中有以日、星、雨、雾、山、原、珠、玉、花、鸟等独词为题的咏物诗百二十篇，炼句琢字，刻意求工，自是一家。这首咏荷诗便手眼独出，别具特色，可见其咏物诗作之一斑。

荷花生于绿池，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，清丽高雅，颇有特质。历代咏赞荷花的诗词颇多，或描绘其清姿雅韵，或寓写一己之离尘弃俗之志。而李峤这首诗却避开上面两条熟路，别开生面地描画了一幅情趣盎然的荷塘生意图，把荷同恬静优美的池塘风光结合起来描写，创造出清幽恬淡的意境，诗中有画，情韵宛然。

首二句是荷塘的整体描绘：“新溜满澄陂，圆荷影若规。”明丽的夏日，新雨过后，水流灌注，平满的池塘清澈而平静。在这一池新水中，荷花盛开，片片叶子盖在水面，投下圆圆的影子。这似给荷花写照，但背景十分开阔，而对荷的描绘又突出其静穆娴雅的意态，画面清幽、淡远。“新”与“澄”可见荷塘的一片清碧，而圆荷的“规影”，更使人倍觉和煦、静谧。诗篇一开始便现出盎然生意和恬静的气氛，撩人心怀，惹人遐思。这一联是诗人面对荷塘一望所见，下面写随着时间的推移，荷塘景物在微微地变化：“风来香气远，日落盖阴移。”这两句以意趣、韵致见长。风吹花香远飘，这是咏花诗中每每要写的，而诗人写得格外细致逼真。这一“来”一“远”，写轻风从荷塘中带着花香吹来，拂过诗人的面庞，又飘向远方。我们读着，仿佛亲身感受一般，似有熏风迎面吹来，阵阵花香沁入肺腑。“日落盖阴移”，用笔更为细腻传神。诗人当然不会仰面望着太阳西斜，而是俯看荷塘，从荷荫暗转自然觉出日落。这使我们联想到第二句展示的清幽淡远之境，同时又情不自禁地把心神凝聚于那一片荷荫，去追寻那难以觉察的动变。而此时我们感到的恰是一种从未体味过的宁静、安恬，我们寻味、思辨，要说出那感受的意味，反觉那宁静与安恬愈发扩展开去，直至弥漫于天地，消溶了我们自己，而化为一种永恒。这诗境多么美，它不仅意象清幽，历历如画，更在意兴上发人联想，空际传神，情致可思。

绿水清莲，一片恬静，可绿水之下却是一个生动的水族的世界：“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。”这一联仍是以动衬静，但又别有一种鲜活灵动的生意。我们似听到戏鱼跳水的声响，看见龟浮漾起的水波。这动，惟有平静中才能得见，而见得这些又更显池塘之静。动静相衬，相反相成。诗人很讲究艺术辩证法，以此创造了诗篇静谧、淡远的境界。在这两联诗的形象描绘中，诗人同样运用了这种笔法。清风与荷香，落日与盖荫，互生互辅，相映成趣。风送香来，香随风远;日照影生，影随日转。颈联的映衬点染就更有韵致了。鱼戏而莲动，水漾而见龟，写物曲尽其妙，意趣横生，并有诗人情致的流注，心灵的感应，在艺术境界之外，又孕含着某种理趣。至此，这幅荷塘生意图完成了。面对这幅图画，诗人不禁心驰意远，想到荷花牵系的美丽故事：“魏朝难接采，楚服但同披。”他先想到魏都铜雀园芙蓉池留下的文士嘉会的盛迹。张载《魏都赋》注说：“文昌殿西有铜雀园，园中有鱼池。”鱼池即芙蓉池。当年，曹丕、曹植及建安七子常聚于此宴游赋诗。曹丕有《芙蓉池作》，曹植有和诗《公宴》，留下了“朱华冒绿池”这样描绘荷花的佳句。王粲、阮瑀、刘桢、应玚等，也有唱和的《公宴》诗。另外，曹丕《秋胡行二首》中又有“芙蓉含芳，菡萏垂荣。朝采其实，夕佩其英。采之遗谁，所思在庭”之句。这二首诗的内容是“思贤”，“乐众贤之来辅之。”李峤这里的用典使事颇为精妙活泛，取义含而不露。一个“难”字，隐约显出对盛事难再的怅叹。李峤诗中用“魏典”者颇多，如其《井》诗云：“玉甃谈仙客，铜台赏魏君。”“楚服”句暗用屈赋中制荷为衣之意。《离骚》中写道：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”《九歌·少司命》中也有“荷衣兮蕙带，倏而来兮忽而逝。”李峤用此典显示荷花的高洁，也有自明之意。这两处用典可谓化而无迹，语工意远，拓展了诗的意境，进一步刻划了荷的形象，丰富了诗篇的内涵。

此篇为荷传神写照，着意于点染映衬，把荷置于日照风行龟浮鱼戏的雨后绿池中，形成天然的风景画，境界优美怡人。就画面看，取象与布局都别有匠心，画幅中有诸多景物，但有远近、上下、隐显、动静，彼此在映衬渲染中各见其妙，佳趣无穷。诗篇用笔丰润、弥满，声情摇曳，篇有意，字有韵，显出初盛唐诗篇深厚典雅的风致，及诗人咏物篇章所特有的舒闲容与之态。全诗铺染即成画面，旁征即成佳思，开阖骤变，自然浑成，虽无微言大义可寻，但就摹形传神而言，也足见其手笔不凡。