文艺美学研究·浪漫主义

浪漫主义同现实主义一样是文艺创作中基本的创作方法之一。它是文艺家在现实生活的基础上，运用幻想、夸张的方式，来艺术地反映生活，突出表现主观情思的一种创作方法。其特点表现，

可以归结为以下三点：

第一，在题材上注重对象的神奇性。浪漫主义注重反映现实中不存在的理想事物，重在表现超常的理想，因此，就多以远离凡俗的神话传说和奇闻异事为表现对象。中国古典小说《西游记》取材天宫地府，神山仙境，表现的是神猴，山妖，海怪，作者创造了一个光怪陆离的幻想世界。法国浪漫主义作家雨果说： 艺术“应该是一面集中的镜子，它不仅不减弱原来的颜色和光彩，而且把它们集中起来，凝聚起来，把微光化为光明，把光明化为火光。”他的作品如《巴黎圣母院》、 《悲惨世界》等，所描写的对象很少是平凡的事物，他用幻想的浪漫手法，赋予形象以超人的力量和神通，表现了他的社会理想。

第二，在主客体关系上追求主观态度的强烈外露性。在主客体关系的处理上，浪漫主义不注意主体位置的隐蔽性，而是追求主观态度的强烈外露性。在浪漫主义的作品中，文艺家的主观思想感情往往占有重要位置：他们或直接出来说话，有充分的自我情思表现;或是主观感情的真实远远大于生活事实的真实。郭沫若作为浪漫主义诗人，在其创作中突出自我的地位，有时甚至无限夸大“自我”这一主体力量，在《天狗》一诗中写道：“我是一条天狗呀!我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把宇宙来吞了。我便是我了!”诗人在这里把“自我”作为时代精神的化身，与整个自然融为一体，显示了狂飙突进的“五四”精神。

第三，在艺术表现上注重描写的幻想夸张性。浪漫主义创作主要是由理想出发，虽写现实，却也是为了把现实提高到理想的高度。所以，浪漫主义的创作方法，不大注意形象的真实和环境的真实性，在艺术描绘上喜好幻想夸张。为了表现奇人、奇事、奇境，创造了一系列奇异的形象，这样，作家就不能不借助于艺术幻想和夸张的手法。在创作中，浪漫主义在对象上不顾已然的事实，放任幻想飞扬，从而使形象具有生活中不存在的神奇色彩。如在《西游记》中，作者通过大胆的夸张、幻想，创造了孙悟空这一超凡的形象，他神通广大，驰骋于天国，能七十二变，一跃一万八千里，叱咤风云，千百年来一直为人们所喜爱，显示了浪漫主义作品的艺术魅力。

另外，浪漫主义在思潮上有积极浪漫主义和消极浪漫主义之分。这种区别的关键所在是理想的性质和对现实的态度不同。一切向前看，有益于人类历史进步的理想的表现及对现实采取积极进取态度的，可以称之为积极浪漫主义;反之则为消极浪漫主义。