古典剧曲鉴赏辞典·宋代剧曲·元代杂剧·关汉卿《刘夫人庆赏五侯宴》原文与翻译、赏析

【正宫·端正好】 风飕飕遍身麻，则我这笃簌簌连身战，冻钦钦手脚难拳。走的紧来到荒坡佃，觉我这可扑扑的心头战。

【滚绣球】我这里立不定虚气喘，无觔力手腕软，瘦身躯急难动转。恰来到井口傍边，雪打的我眼怎开，风吹的我身倒偃。冻碌碌自嗟自怨，也是咱前世前缘。冻的我拿不的绳索拳挛着手，立不定身躯耸定肩，苦痛难言。

(云) 我将这水桶摆在井边，放下这吊桶去。好冷天道也。(唱)

【倘秀才】 我这里立不定吁吁的气喘，我将这绳头儿呵的来觉软。一桶水提离井口边，寒惨惨手难拳，我可便应难动转。

《刘夫人庆赏五侯宴》 一剧，《录鬼簿》、《太和正音谱》 未著录。此剧存于明赵琦美脉望馆钞校内府本，题为元关汉卿作; 但有人以为作者并非关汉卿。故事出《新五代史·废帝传》，称李从珂本姓王，出身贫寒，被明宗收养，长大后常立战功。杂剧写王屠妻李氏，生子王阿三，夫死，到赵太公家当乳娘，被迫弃儿。遇李嗣源，把阿三带回，改名李从珂，并视为己子养大。从珂长大后，为一员猛将。一天，路过井台，见一妇人因掉水桶而欲自尽，便帮她捞起水桶。言谈中，发觉此妇之子正像是自己。回去后盘问刘夫人，还以死相挟，定要知真相。刘夫人无奈，只得以实情相告。李从珂迎回母亲。

这是杂剧第三折中的唱词。李氏原典身三年，到赵家做乳母。赵太公却将典身文书改为卖身文书，李氏乃一弱女，无处讨得公道，沦为奴仆，受尽欺凌。赵太公死后，其子赵脖揪仍对她百般虐待。一天，风雪交加，逼李氏到井台提水，这三支曲子就是在这种情况下唱的。【正宫端正好】 写李氏冻得手脚难拳，在寒风中瑟瑟发抖，急步走到荒坡。【滚绣球】 写她登上井台，气喘吁吁，手脚无力。风刮得她东倒西歪，雪打得她睁不开眼，耸着肩立不定，更握不紧井绳。这样的描写，正为她掉水桶作铺垫。【倘秀才】 则写她喘吁吁地把水桶放到井中去打水。因为双手冻僵，握不紧井绳，一桶水提离井口，却猛一下连桶带水掉进井中。

这三支曲描写李氏出门，上井台打水，把水桶掉进井中的过程，写得生动细致，主要有三个特点。首先，动作性强，主要写风雪中李氏的手脚、身体在极度寒冷中战栗、僵硬、不胜风吹雪打而耸肩缩头，站立不稳的情况，为舞台表演留下很多空间。虽不能亲见，却可以想象演员边唱、边行、边舞的精采表演。其次，语言本色，纯是口语，很生动。作者体察入微，对于人在寒冷中的肢体反映、心理反映，把握得很恰切，既写出她身体的痛苦，又写出她受虐待的惊恐与无望。这为她掉了水桶就要自杀，铺叙了理由。这三曲中用了很多叠字状语，如： 风飕飕、笃簌簌、冻钦钦、扑扑、冻碌碌、吁吁、寒惨惨等。这些叠字，有的是拟声： 飕飕形容风声，扑扑形容心跳声，吁吁形容喘气声。有的则加强形容某种状态，姑且把它称为 “拟态” 词： 笃簌簌形容冷得战栗的样子，钦钦与碌碌是对“冻” 字的加强，惨惨形容“寒” 字。叠字的运用，使作品有强烈的感情色彩。这些当时生动的口语，用在这里，使曲子生色不少。第三，这三曲节奏感强。叠字的运用，使节奏紧促，符合寒风中人体战栗的动作感。而曲中排句与偶句的应用，也加强了演唱的节奏感。排句：“风飕飕遍身麻，则我这笃钦钦连身战，冻钦钦手脚难拳”; 偶句： “雪打的我眼怎开，风吹的我身倒偃”; “冻的我拿不的绳索拳挛着手，立不定身躯耸定肩” 等，句意相似，语气连贯，似水波一波套一波，歌唱时必定很有韵律。一般说来，人们都认为关汉卿是本色派作家，但是，本色并不意味着不注重炼字锻句，就像这三曲，纯朴自然，却可见出作家的功力。