《杨花·木兰花慢杨花次茗柯韵》咏杨花诗鉴赏

张琦

正红楼春寂，飞点点、镜中看。恰慵避风帘，困黏香幕，娇惹云幡。依稀似曾相识，记昨宵、曾到魂梦间。可为天涯芳草，随风却又飞还。游丝千尺，任飘零、偏不与遮阑。便谢了红尘，依将流水，一样单寒。空留十分春色，依危栏、愁对夕阳山。剩有蜂儿蝶子，依依觅尽苔斑。

张琦兄张惠言，在清代词坛上很有名气，著有《茗柯文集》、《茗柯词》等，其中有一首《木兰花慢·杨花》。张琦的这首词就是和张惠言词并以张惠言词用韵的顺序。

词写暮春时节一位妇女的所见和所感。这位妇女起得很晚，伫立红楼，对镜梳妆。忽然，从镜中看见，杨花点点随风飘游，有的竟避开被风吹动的窗帘，从缝隙中进入闺房，黏在帷帐上。作者写这位红楼妇女，对杨花观察细致入微，而且用“慵避”、“困黏”、“娇惹”这些表现动态情景的词语，把自然物写活了。“依稀似曾相识，记昨宵、曾到魂梦间”。把杨花的活力再渲染一笔：记起来了，原来在梦中就见了一面，可是后来到哪里去了呢?“可为天涯芳草，随风却去飞还”。原来是成了芳草，流落到天涯，现在又随风飞了回来。这种用想像构成的画面，很能表现人物的特定心情，感受到人的情思。正如古人所说：“言情之词，必藉景物映托，乃具深宛流美之致。”(吴衡照《莲子居词话》卷二)

红楼晚起，杨花点点飞入房中，生活是很舒适雅致的，但更冷清寂寞。下阕重点抒情，流露出了春天归去的感伤情绪。千尺游丝，没有遮拦，随意飘零，不知去向;点点杨花也随着清冷的流水离开了尘世。“空留十分春色，依危栏、愁对夕阳山。”红销香褪，只留下暮春时节的空旷景色，背倚栏干，面对夕阳西下的山峦，春去也，无限伤怀，有着说不出的惆怅。词的最后两句“剩有蜂儿蝶子，依依觅尽苔斑。”写蜂蝶还在不停地寻觅春天残留下来的一些踪迹，它们也不愿意春天离去，这就更增加了整首词的惜春气氛。

古人有“诗庄词媚”的说法，主要是指诗和词在风格上的差异。“词媚”是说词要通过典雅的语言和明丽的景物环境，表现细腻的思想感情，这是词的重要美学意义。这首《木兰花慢》没有直接表述深沉的社会内容，它是通过对红楼女子在特定环境里的独特感受，表现一种淡化的又是凝炼的思想感情，使人深思，也令人感动。