宋元江西诗词·南宋江西词作·南宋前期的爱国词人

南宋前期的词史上，被认为开拓南渡爱国词先河的代表人物是向子諲。

向子諲(1085～1152)，字伯恭，自号芗林居士，向敏中之玄孙。临江(今江西清江)人。出身贵族家庭，是神宗向皇后的再从侄，元符三年(1100)，以恩荫入仕，宣和七年(1125)，以直秘阁为京畿路转运副使，不久兼发运副使。建炎元年(1127)，统兵勤王，又拘张邦昌所遣使者，迁直龙图阁讣艾、江淮发运副使。以素与李纲善，被黄潜善罢官。建炎三年，复职任潭州(今湖南长沙)知府。绍兴年间，历知广州、江州，改江东转运使，进秘阁修撰。绍兴八年(1138)除户部侍郎。不久金使议和将入境，以不肯拜金诏而忤逆秦桧，遂辞官还乡，归隐十余年，绍兴二十二年卒，年六十八。有词集《酒边集》2卷。

向子諲是著名的主战派大臣。靖康之难时，他曾请康王率诸将渡河，出敌不意以救徽、钦二帝。建炎三年，金人举师南下，烽火遍地，宋高宗仓皇从海上逃跑，金兵破江西，进逼湖南。此时向子諲任知潭州，他亲率军民死守拒敌，血战八昼夜，终因实力不济而城破。当时陈与义有诗称赞说：“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。”(《伤春》)绍兴初年，向子諲知平江府，金人和议使将入境，子諲不肯屈节拜金诏，并上章言拒受和戎，触忤秦桧，结果被迫退居清江五柳坊。时势造英雄，时代的变迁将向子諲这样的一般官吏锻造成了民族志士、抗金英杰，他的词作也因此由浅薄平庸一跃而“登高望远，举首高歌”，成为呼唤词坛新风的首倡。

向子諲自编的《酒边词》共存词170首，上卷为《江南新词》，作于南渡后，下卷为《江北旧词》，作于北宋间。他作这样的编排，用意是很深的。胡寅认为他“退江北所作于后，而进江南所作于前，以枯木之心，幻出葩华;酌元酒之尊，弃置醇味”(《题酒边词》)，这种说法大致正确。当然，向子諲前后期词作的差异并非仅仅“元酒”与“醇味”的区别，他的北宋词作大抵抒写绮怀恋情，属婉约风格，但情感较为浮泛，缺乏新意。而经历国难的风雨洗礼的《江南新词》，却脱胎换骨，呈现出崭新的面貌。

其中，最为突出的是一些伤时愤世之作，如《秦楼月》：

芳菲歇，故园目断伤心切。伤心切，无边烟水，无穷山色。可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血。空啼血，子规声外，晓风残月。

词人当家亡国破、君辱臣耻时，却又回天无力，胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。尤其是“杜鹃啼血”之典的运用，词人将其内涵进行改造，将离别的愁苦转换为因国破家亡而生的故国之思，它传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。

再如他在鄱阳道中写下的《阮郎归》：

江南江北雪漫漫，遥知易水寒。彤云深处望三关，断肠山又山。天可老，海能翻，消除此恨难。频闻遣使问平安，几时銮辂还?

上片由江南江北之雪联想到易水之寒，又由此一联想而遥望三关，已是层层翻进。下片则凌空设喻，以天可老、海能翻反衬词人的此恨难消，情至绝望之境，使之无以复加。转而词人又翻出绝望中的一片痴望，抒发故国故君之思，至此终至其极。全词虽极写二帝被掳不还之悲怀，但终篇亦并无一语道破，语言委婉工致，不失词体本色。

《江南新词》中也有相当数量的“隐逸”作品。在被迫辞官后，向子諲只好隐居芗林，其词风亦由悲壮转向清旷，多写烟波垂钓、山林徜徉的景致。但在这些“清旷”的词作里，仍然隐藏着时代与个人悲哀。如《西江月》：

政和间，余卜筑宛丘，手植众芗，自号芗林居士。建炎初，解六路漕事，中原俶扰，故庐不得返，卜居清江之五柳坊。绍兴癸丑，罢帅南海，即弃官不仕。乙卯起，以九江郡复转漕江东，入为户部侍郎。辞荣避谤，出守姑苏。到郡少日，请又力焉，诏可，且赐舟曰泛宅，送之以归。己未暮春，复还旧隐。时仲舅李公休亦辞舂陵郡守致仕，喜赋是词。

五柳坊中烟绿，百花洲上云红。萧萧白发两衰翁，不与时人同梦。

抛掷麟符虎节，徜徉江月林风。世间万事转头空，个里如如不动。

从词序可知，这首词是词人第二次辞官重归清江五柳坊之后创作的。全词似隐逸闲适之作，实为明志抒愤之词。全词反映了子諲居污浊而守高洁、远奸佞而守忠爱的美德。就其艺术性而言，写景则笔染春色，柳绿花红，月朗风清;叙事又笔挟风雷，激情慷慨。这种晴空布雷的手法，自出机杼，独标高格。另外，本词明开暗合，照应缜密，亦体现词人匠心。

同时期著名的江西爱国词人还有洪皓、胡铨、袁去华等人。

洪皓(1088～1155)，字光弼，饶州鄱阳(今江西鄱阳县)人。徽宗政和五年(1115)进士。宣和中，为秀州司录，竭力赈救灾民，百姓誉称他“洪佛子”。建炎三年(1129)以徽猷阁待制假礼部尚书，充任大金通问使。金人将其拘留，百般利诱威逼，始终不屈，竟留金十五年，受尽艰辛与折磨。绍兴十三年(1143)始归，迁徽猷阁直学士，提举万寿观，兼权直学士院。后因当面揭露秦桧叛国的隐情，被谗劾陷害，出知饶州。十七年(1147)，责授濠州团练副使，英州安置。二十五年(1155)，主管台州崇道观，卒，谥忠宣。有文集50卷等，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《鄱阳集》4卷，另有《松漠纪闻》2卷行世。

洪皓《鄱阳词》21首，大部分作于留金时期，多表达词人对南方及爱国人士的深切怀念与关注。如《木兰花慢·重阳》：

对金商暮节，此时客、意难忘。正卉木彫零，蛩螀韵切，宾雁南翔。东篱有黄蕊绽，是幽人、最爱折浮觞。须信凌霜可赏，任他落帽清狂。

茫茫。去国三年，行万里、过重阳。奈眷恋庭闱，矜怜幼稚，堕泪回肠。凭栏处空引领，望江南、不见转凄凉。羁旅登高易感，况于留滞殊方。

洪皓词最著名的是一组四章的咏梅词。1142年，宋金“和议”告成，宋高宗对金称臣，岁贡银绢，明确表示放弃淮水以北地区，金朝同意送回宋徽宗棺木和高宗母韦后。该年夏至，南宋迎护韦后的使者将至，洪皓闻知此消息，又听到歌者唱《江梅引》，中有“念此情，家万里”之句，不禁百感交集，连夜和了四首《江梅引》，分别以首句末三字为题，即《忆江梅》《访寒梅》《怜落梅》，第四首缺题名，依例当作《雪欺梅》。我们录其一《忆江梅》：

天涯除馆忆江梅。几枝开?使南来，还带余杭春信到燕台?准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁!空恁遐想笑摘蕊，断回肠，思故里。漫弹绿绮，引《三弄》，不觉魂飞。更听胡笳，哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。

词中通过对江南梅花的深切追忆与想往，寄托了对祖国的热爱和渴望南归的心情。该词巧妙地运用大量有关梅花的成语和典故，既有丰富的历史内容又富有时代新意，意境绵邈而形象优美，跌宕多姿。

胡铨词作，前文已述，此处不赘。

袁去华的年辈比上述诸人稍晚些，生卒年不详，字宣卿，奉新(今属江西)人。绍兴十五年(1145)进士。曾任善化(今属湖南)、石首(今属湖北)知县。有《宣卿词》1卷，共98首。

袁去华词风承苏轼余绪，在情韵上略有逊色。其中，爱情词能洗却脂香粉气，清深雅丽，艺术成就较高;爱国词多抒写故国之思及对时事的感慨，如《水调歌头》数阙，我们录其《定王台》：

雄跨洞庭野，楚望古湘州。何王台殿，危基百尺自西刘。尚想霓旌千骑，依约入云歌吹，屈指几经秋。叹息繁华地，兴废两悠悠。登临处，乔木老，大江流。书生报国无地，空白九分头。一夜寒生关塞，万里云埋陵阙，耿耿恨难休。徙倚霜风里，落日伴人愁。

定王台，在今湖南省长沙市东，相传为汉景帝之子定王刘发为望其母唐姬墓而建，故名。袁去华这首怀古词大约作于他任善化(县治在今长沙市内)县令期间。深秋时节，他登台览胜，怃然生感，作出了这首雄铄古今的爱国主义词章。词作上片怀古，下片伤今，定王台的残破衰败，暗指南宋王朝满目疮痍、国势日颓。其间年华水逝的咏叹，自然引出对自身遭际及请缨无路的悲哀。词作画面壮阔雄浑，音调苍凉激楚，充溢着强烈的爱国情感，具有鲜明的时代特色。