塞尔赫

珠帘入夜卷琼钩，谢女怀香倚玉楼。

风暖月明娇欲堕，依稀残梦在扬州。

诗名为白芍药，芍药是一种类似牡丹的名花。人说芍药胜牡丹，确实如此。常年牡丹以黑、白为贵，芍药亦然。这是一首咏物诗，却是妙笔写神韵，别开生面。首句的“入夜”二字将人带入苍然暮色之中，随着夜幕降临，一种朦胧的境界骤然而生，此时妆楼上已放下珠帘，卷起玉钩，一切都是静悄悄的，照理说“下帘”“卷钩”，是常事，又何必入诗呢?只因诗中的“帘”、“钩”并非一般日用什物，而特指芍药花瓣，由“珠”与“琼”二字描绘出芍药晶莹如玉的色泽。“帘”、“钩”二字写出她的花朵形状。可见此花正是含苞欲放之时，故而重重花瓣紧紧裹住花心，瓣呈钩形，犹如妆楼上的珠帘玉钩。就在这夜色迷濛中，透过珠帘看到一位楚楚动人的姑娘斜着身子，紧靠在白玉栏杆旁。她身怀异香，散发出阵阵芬芳。诗中的“谢女”，即活用李贺的《牡丹种曲》：“檀郎谢女眠何处。”这里借用来特指“芍药”。此处以拟人的笔法将花比作玉体生香的姑娘是再恰当不过了。一个“倚”字活灵活现地描绘出这位姑娘娇弱体态，绰约风姿。这样一来，芍药花枝那种娇柔摇曳的形态就唯妙唯肖地在我们眼前展现出来了。开头二句诗已画出了花色、花形、花姿，当我们闭目吟诵时，这位玲珑剔透的花美人似乎呼之欲出，然而总觉得意态未尽，尚须泼墨。故而第三句诗“风暖月明娇欲堕”，画面骤变，由一片朦胧灰暗的冷寂氛围，转入月色溶溶、银光灿灿之场景。在春风送暖，明月朗照下，这位花美人显得仪态万方。这“娇堕”二字可谓点睛之笔，古人说美人的意态从来是画不成的，而诗人却把芍药花的意态写成了。一个“娇”字，写出芍药花娇弱无力，低眉含羞的意态，正如当年白居易笔下“侍儿扶起娇无力”贵妃出浴时的样子，而一个“堕”字则进一步写出她的美艳，暗点出花朵硕大，正如苏轼《雨中看牡丹》所写“头重欲相扶”一般。此刻诗人想象花已入睡，正在做着好梦，梦中她已回到扬州。宋刘攽《芍药谱序》：“天下名花，洛阳牡丹，广陵(扬州)芍药，为相侔埒。”诗中的“在扬州”，表面看是花儿入梦，实际上是诗人以“扬州”之芍药来烘托白芍药的名贵高雅。言外之意是赞美此花可与洛阳牡丹相媲美。诗以梦讴歌此花不同凡响，真也，梦也，叫人难辨?究竟花梦抑或人梦?耐人寻味!

这首咏物诗，以花喻人，先写花形、花香、花貌，再写花的意态，以“皎月”为背景衬托，描绘出月下皓衣的冷艳之美，这是特定环境下的形容笑貌，用拟人化的笔法赋花以人性。凡诗之咏物，平淡巧丽不同，诗人笔下的白芍药比起秦少游的“有情芍药含春泪”却另有一种风韵。结句清空入妙，当年东坡居士“只恐夜深花睡去，故烧红烛照红妆。”而今诗人以梦作结，言外传神，惜花怜花之意隐含笔端。