《郑燮·浪淘沙》原文赏析

暮 春

春气晚来晴，天澹云轻，小楼忽洒夜窗声。卧听潇潇还淅淅，湿了清明。

节序太无情，不肯留停，留春不住送春行。忘却罗衣都湿透，花下吹笙。

郑板桥多才多艺，尝自称“诗绝、字绝、画绝”。《清史稿》本传说他“诗词皆别调，而有挚语。”查礼《铜鼓书堂遗稿·词话》说他“长短句别有意趣”。这里所说的“别调”、“别有意趣”，都说明板桥词自具特色，别有一格。

这首词的上片写暮春的天气变化： 傍晚还天澹云轻，而到了夜晚却雨洒夜窗，淅淅沥沥地响个不停，使小楼中的失眠人清醒地意识到节序已到了暮春。上片有两个字值得注意：一是“忽”字，既表现了天气的骤变，又说明了出人意外。一是“湿”字，本是形容词，这里用作动词，同“春风又绿江南岸”中的绿字一样，既起了动词的作用，又收到了形容词的效果。清明作为节令，无所谓干或湿，“湿了清明”四字却显得新颖别致、自然贴切。“清明时节雨纷纷”，人们可以通过自己的想象来领略“湿了清明”的意境。

下片写情。古人善用“不肯”二字，如陶渊明《杂诗》之七“日月不肯迟，四时相催迫”中的“不肯”二字，表达了作者因“日月掷人去，有志不获骋”而产生的痛苦感受;杜甫《客夜》诗“客睡何曾著，秋天不肯明”中的“不肯”二字，表达了作者在寂寞的秋夜，因愁绪满怀、难以入睡而期待天明的急切愿望; 而板桥词中的“不肯”二字，也相当自然地表达了那位罗衣女子希望青春常驻的心情。但是节序的演变是不以人的意志为转移的，正因为人之过于有情，所以才产生了 “节序太无情”的哀怨。面对青春难留的客观现实，女主人一反那种自伤自怜、无可奈何的常态而去为春送行，从而表现了作者“才识放浪，磊落不羁” (查礼《铜鼓书堂遗稿·词话》)的性格。词的结尾使我们联想起李端的《拜新月》，两者有异曲同工之妙： 一位夜晚在帘外拜月，任“北风吹裙带”; 另一位清晨在花下吹笙，“忘却罗衣都湿透”;两人都是那样的专注。一位“细语人不闻”，其内心世界只好由读者去探求; 另一位究竟吹奏出什么样的调子，也得由人们自己去寻味。

然而郑板桥在这首词中所表达的思想感情，我们是可以从他的其它词中获得一些信息的。他在《贺新郎·落花》中写一位游女“忽见柳花飞乱絮，念海棠春老谁能嫁?泪暗湿，香罗帕。”如果说这首词意仍然比较含蓄的话，那么郑氏在为“大吉羊”写的印跋就显得直截了当：“晴雨总无凭，枉杀愁人，留春不住送春行。多未分眼下青青。名利竟如何?岁月蹉跎，几番风雨晴和。愁水愁风愁不尽，总是南柯。”显然为青春渐逝，功名无成而自愁自怨，在作者生活的那个时代，具有相当、普遍的意义。