《词曲总集·别集·曲· 南音三籁》新诗鉴赏

散曲戏曲选集，四卷，包括戏曲二卷，散曲二卷，明凌濛初编选。濛初(1580～1644)字元房，号初成，自署空观主人，乌程(今属浙江)人。崇祯间以副贡选授上海县丞，署海防事，清理盐场积弊，擢为徐州判。

此书所选皆为南曲，分“天籁”“地籁”“人籁”三等以品第高下。共选套数九十七首，小令二十七题以及南传奇一百三十二出和只曲十七题。套数小令多写风花雪月、闺情客怀。因为编者之目的在于使散曲创作中的不顾散曲音乐特点的弊病得以矫正，使歌曲中自然之音节得以大白于天下。因此，凌氏也有藉此选本廓清曲谱的混乱，为作者、歌者提供较为规范的曲谱之意。袁园客题词云：“《南音三籁》者，证板与字句之书也。”是深得编者之意的。

书中选词注意到衬字问题，凡有衬字，“俱以细书别之”。元末以来有些散曲作家(包括北曲作家)不懂音律，如以填词办法作曲，遂将曲中一些衬字作为格律中所应有的，因此用实字作衬字，后人又以认“衬字为实字，而衬外加衬者”，因而使唱者不能“抢多字”而“戾腔”。明末一些精于音律者在正腔方面做了许多工作，此书即是其一。书中选词还标明板眼、格律，对于音韵易误者也一一注明。

在曲词风格上凌氏注重“本色”作品，其定为“天籁”“地籁”的作品多为陈铎、冯惟敏、唐寅的作品。他说：“其古质自然，行家本色为‘天’;其俊逸，有思，时露质地者为‘地’。”至于“粉饰藻缋，沿袭靡词者，虽名重词流，声传里耳，概谓之‘人籁’。”梁辰鱼、郑若庸、梅鼎祚作品虽也被收入，但多定为“人籁”。各举一例。定为“天籁”的小令《琐南枝·风情》：“肠中热，心上痒，分明有人闲论讲，近日这恩情又在他人上。要道是真，又怕是谎。抵牙儿猜，皱眉儿想。”(陈铎作)定为“地籁”的小令《玉芙蓉·春闺》：“残红水上漂，青杏枝头小。这些时眉儿淡了，谁描?因春带得愁来到，春去缘何愁未消。人别后，山遥、水遥，我为他数归期，划损掠儿梢。”(李日华作)定为“人籁”的《桂枝香·春闺》：“红楼凝思，绿阴铺地。轻黄落尽蜂须，淡粉烘干蝶翅。见雕梁燕儿，见雕梁燕儿，呢喃学语，困人天气。薄情的，何处章台路，飞花衬马啼。”(无名氏作)其中优劣，自然可见。

书前附有凌氏《谭曲杂劄》。此书最早有明刊本。康熙初年袁于令之侄袁园客重刊此书，比原刻本多增补了戏曲十六套，套数两首，小令二首(其中一首为袁园客所作)，并纠正了原刻的一些错谬。

上海古籍书店1963年据“丁氏八千卷楼”所藏明刊本影印了散曲部分，戏曲部分取上海图书馆藏原刊本影印。又据康熙刻本增初明刊本的残缺部分，并保留了康熙刻本中的李玉、袁于令、袁园客的序文和题词。散曲部分原藏本有某读者朱笔批注也保存了下来。