《许宗衡·百宜娇》原文赏析

道光己酉秋日，雨中与西涧饮扬州湖舫

倚帽愁烟，泊舟疑梦，凄绝那知游俊? 远树遮楼，望中人杳，落叶满天残恨。谁从吟处，尚记得、湖山春影。蓦孤篷、点点秋声，与君宜醉休醒。

空惆怅、酒杯易暝。云色作浓阴、暮晴无准。三月桃花，一堤杨柳，箫鼓当时曾听。荒园废冢，怕此后、莺声难问。趁羁孤、百感茫茫，雨斜风整。

从词题可知，此词写的是道光己酉(1849)秋日词人与友人雨中泛游扬州瘦西湖时，在湖舫饮酒之事。清人谭献评此词为“宋玉微词，兰成小赋。” (《箧中词》四) “兰成”，庾信的小字。我们知道，宋玉写过悲秋的《九辩》，庾信也写过悲秋的《小园赋》。正如唐代诗人张说《庾信宅作》诗所云：“兰成追宋玉，旧宅偶词人。”可见，该词在抒写悲秋之情上是直追古人的。

开篇便叙事述怀、即景抒情：“倚帽愁烟，泊舟疑梦，凄绝那知游俊?” “游俊”，即俊游，指胜友、良伴。词人与友朋结伴泛舟瘦西湖，本是赏心乐事，却只见湖上烟雾交织着缕缕愁绪，湖舫暂泊借酒浇愁，竟觉似在梦境之中。此情此景，怎不令人“凄绝”?因而已不知有良伴同行之乐了。词人一下笔便把悲秋愁情和盘托出。在此情感支配下，词人写其所见： “远树遮楼，望中人杳，落叶满天残恨。”既不见亭台楼角，又不见旅人游踪，唯见“落叶满天”，大自然留给游人的尽是无穷的“残恨”了。悲秋之恨便进了一层。恰在此时，不知是谁发出了吟咏之声，从而唤起人们对“湖山春影”的美好回忆。这一反衬之笔告诉人们，现实中的“湖山”已没有一丝“春影”可寻了，这更可见湖上秋景的萧瑟。上片结尾处，仍回到现实景观中来： “蓦孤篷、点点秋声，与君宜醉休醒。”蓦者，超越也。只听到“点点秋声”越过孤舟，频频入耳。词人面对如此现实，所见所闻所思所感，郁结胸中，从而说出“与君宜醉休醒” 的“凄绝”之词，实在是在意料之中了。

换头处承上启下： “空惆怅”，一个“空”字了结上片，词意翻进一层。“酒杯易暝”，点明词题，重启下文，暝者，夜晚也。此句是说，湖舫饮酒，不知不觉很快就日暮了。而此时的湖上晚景则更加令人悲怆欲绝： “云色作浓阴、暮晴无准。”只见暮云压顶，乍晴还阴，令人捉摸不定。对比之下，昔日那迷人的春景：“三月桃花，一堤杨柳，箫鼓当时曾听。”岂不更加令人思念?可是，这一切都已化作云烟消失殆尽。剩下的，只是“荒园废冢”! 不独如此，而且作者还想到： “怕此后，莺声难问”。这就是说，昔日的繁华与美好，不是短暂作别，而是一去不返。而这眼前的“荒园废冢”，耳边的“点点秋声”，将永留人间。据此可见，词人已对令人难堪的现实不抱一丝一毫幻想。“趁羁孤、百感茫茫，雨斜风整。”趁者，追赶也。词人凄怆痛切地感到： 羁旅孤单，百感茫茫，风雨如晦，悲秋凄绝!

全词写泛舟游湖、饮酒浇愁的情景及其怅然凄绝的悲秋感触。虽分上、下两片，实则浑然一体。作者在两片中，运用了相同的手法结构： 先行叙事述怀，再写眼前秋景，并用往日 “春影”反衬，结尾处均痛诉怨秋之情。因而词章虽短，却层层推进，写尽了秋风秋雨秋景秋色，而一个“百感茫茫”的悲秋之人、悲时之人、悲世之人，正怆然置身其中。可见“宋玉微词，兰成小赋”的评价，实非过誉。