《瞿祐·摸鱼子》原文赏析

苏堤春晓

望西湖、柳烟花雾，楼台非远非近。苏堤十里笼春晓，山色空蒙难认。风渐顺。忽听得、鸣榔惊起沙鸥阵。瑶阶露润。把绣幕微搴，纱窗半启，未审甚时分。凭阑处，水影初浮日晕。游船未许开尽。卖花声里香尘起，罗帐玉人犹困。君莫问。君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信。怕绿叶成阴，红英结子，留作异时恨。

春，是宇宙生命演奏出的最华美、最高妙的乐章。这音乐从大自然

中、人的灵肉中流溢出来，化作画，化作诗，化作美!刚从夜的神秘而柔软的怀抱中挣脱出来的春晓，又是春的乐章中一串朦胧淡远、微妙流丽的音符。这首词，写的就是杭州西湖苏堤的这一美妙时分。

人们从春睡中醒来，微饧的双目还带着梦痕，便急切地投向西湖了。而西湖也还在欲醒未醒的梦中呢!春烟渲滃着绿柳，润泽着绿柳;柳的绿被夜融化了，变成了团团缕缕微微摇颤的轻烟。雾，轻轻地笼罩着鲜花;花，依偎着，哦，吮吸着雾气，自己也变成了一片香雾。“柳烟花雾”四字，由于名辞的巧妙配置，产生了一种模糊的艺术效果。柳如烟，花似雾;柳样的烟，花般的雾，空灵动荡，绸缪潆洄在望中的西湖里。

在这幽渺迷离的空间中，还没有人的活动，那么人居住的楼台呢?“楼台非远非近”，在春烟、香雾的晕染下，在蓬蓬的欲晓的晨气的感动下，楼台好象也有了灵性。“非”字虚灵传神，它是指“不”远“不”近，同时又强烈地传达出另外一种恰好相反的意思：“又远又近”。强调前者，却能把注意力引向后者。当你无意中一瞥，楼台似乎很近;再想仔细看一下，亲近一下，倏忽之间却已远去。但是再看却并不远，又在那儿……烟雾真是巧妙的艺术家，将平平常常的楼台，变作如真如幻的仙境。

山的颜色，似有若无，好象濡没在轻烟淡霭之中了，实在难以辨出其色彩来，只有那空蒙的水气，絪缊着她的神韵。

而这一切，都是因为“苏堤十里笼春晓”呀!春晓笼罩着苏堤，苏堤贪婪地把春晓吸入、聚敛在自己的怀抱里，春晓在其中蠢动，每一次动作，都使苏堤中摇荡出新的美来。

美，需要让万物呈现它们各自的充实而自由的生命，以其感觉的诗意的光辉向着整个的人类微笑。西湖里的春烟、晨雾，造成了人与柳、花、楼台、山之间的间隔，使她们以新的形象出现在人的面前。“适我无非新”，在烟水迷离中，人的感官也被诗情画意更新了;人的心灵，也浸入了自然的生命中，与自然的生命灵气往来，在初绽的花苞般清新、鲜美的春意中，焕发出自由天真的生命。

美在流动。原来缠绵在烟雾中浑和暖昧的风儿，清朗明畅地飘来了。“风渐顺”的“顺”字，还蕴含了人的澄澈而微妙的愉悦，倏然而远的轻松心情。湖中传来了渔人的鸣榔声，人，随着自然的律动也开始了一天的生活;鸣榔捕鱼的声音又惊起了栖息在湖中的沙鸥，扑愣愣地撒向天空，在湖上的烟霭中，群飞若兵阵。鸥鸟，无机心的隐士的天然伴侣，极易将人带入审美境界。烟润雾湿的鸣榔声，悠然飞翔的沙鸥阵，正是人的淡泊闲和的心襟的象征。随着天地间“大美”的流动，人的激情，人的爱意，不知不觉地被引发出来，跃入自然的生命中，和自然共同响应着春的感动。

词人的目光从自然景象中移到了优雅的佳人所居。露珠润泽着的白石阶该是多么雅洁，这白石阶上的珠露又该是多么清亮!美人微微地撩起绣幕，将纱窗启开些许，让晨光轻轻地漫进闺房。于是，闺房饮吸着外界的生机，荡漾着春的温馨气息。在满屋的湖光山色中，室里的主人心神怡荡，全然不知道这是什么时候了。词中的“审”字，传达出半睡半醒、认真而仍糊涂的情境。

时间的流逝，只能从不断更新的万象上“读”出来。词中时光的移动，是通过空间景象的变易表现出来的。因而，时间被空间化了，空间中又渗透了时间节奏，变为“灵的空间”。闺中的少女从晨光中“审”视时间，而词人的目光又何尝不如此?在“望”中展开的西湖景物，那烟，那雾，那楼台、山色……无一不凝结着时间，是时间的具象化。

词人流动着的视线，自近而远，自下而上，自前而后，俯仰往返，流连绸缪，成了节奏化的行动，更使这空间成了诗意的空间。这高、深、平远的有机的生命空间，又被微启的纱窗汇聚起来，成为一个人性化的空间。

在这样的空间中，词人的位置是在临水的阑干旁。他收回目光，抛向近处的湖面。残余的薄薄的夜，在水波上眩漾着阴阴的影;而旭日向西湖洒下它的金光，使原本暗绿的水影泛起了红晕。水的色彩奇幻地变易着，光晕使水影中透出红黄相渗的明亮的光泽。这是白昼与暗夜的交接点，故而在夜的色泽里又和入了日的华采。色彩在浮动的春烟晨雾中跳动着光芒，在微漾的湖波中相与牵惹着、交替浮沉着，这是冷与暖的融合，是梦与真的融合，是有尽与无穷的融合。通过日的光晕，宇宙的生气贯注到湖面上，人的心胸中。正是这样，西湖上的游船才恋恋难舍，不忍离去，而词人的笔也不允许游船开尽，啊，让美妙的春晓的湖上更多一点生气吧!

卖花的吆喝声响起来了，堤上浮起了香尘，那是人在活动呀!西湖，渐渐迎来了繁华绮丽的白天。“罗帐玉人犹困”，那绣幕、纱窗后的罗帐里，玉人犹然被春意缠绵着，情思昏昏呢!春晓的情液催激着她，而夜的温腻幽甜的宁静也还未肯从她身上撤离。两者并存着、融合着，成为一种妩媚的情韵，沦肌蚀骨。

接着，词人“空中荡漾”一笔。“君莫问”，虚设出一个“君”来，“君”指谁?你，我，所有的读者，人类……问什么呢?上面所写的情境与下面作者的陈辞被这三字隔开，暂时出现了一个空白，使读者产生了期待。于是，作者一气贯注地说出：“君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信。怕绿叶成阴，红英结子，留作异时恨。”这里一语双关，劝告人们不要错过这美好的春天，要及时寻求青春的欢乐，免得春尽人老，懊悔无及。语气朗畅，如珠走盘，全词就在这种潇洒逸乐的气氛中结束。

词中写具体的景色时，词人如作水墨画，不肯着一颜色;然而“墨分五彩”，在淋漓虚灵的皴染中，我们自可咀嚼出秾丽的色彩，而自然和人的青春的生命力都从这墨气中四射出来。最后，于悬想之中点出“红”、“绿”二字，便有映带全篇的妙用。