诗词鉴赏《两宋词·陈允平·糖多令》陈允平

陈允平

秋暮有感

休去采芙蓉。秋江烟水空。带斜阳、一片征鸿^①。欲顿闲愁无顿处^②，都著在、两眉峰^③。心事寄题红^④。画桥流水东。断肠人、无奈秋浓。回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。

注释 ①征鸿：远行的大雁。②顿：放置。③眉峰：形容眉如远山。④题红：题诗于红叶上。唐范摅《云溪友议》载：中书舍人卢渥，偶临御沟，见一题诗红叶顺水而流，命仆搴之，置于巾箱。及宣宗既省宫人，初下诏许从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，获所退宫人。宫人睹红叶而吁叹久之，曰：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”

鉴赏 暮秋怀人，一直是古代诗词永恒的话题。汉末的文人五言诗《古诗十九首》中，即有“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁?所思在远道”如此深情绵邈的诗句。这一首相距近千年之后出现的小词，即在首句反承“涉江采芙蓉”之古意，劝人“休去采芙蓉”，既隐含了所思之人在远道的情意，又在原诗的基础上翻出新意。

“秋江烟水空”，唐王维诗中曾以“空”形容秋季雨后的山林，“空山新雨后，天气晚来秋”(《山居秋暝》)，此处则以“空”形容秋江浩淼、烟水茫茫的水面。在这里，“空”字增添了水天之间寥廓空旷的视觉感，同时也暗指词人内心的空荡无依。词人视线所及，是“带斜阳、一片征鸿”。“斜阳”点明词题中的“暮”，“征鸿”点明词题中的“秋”。夕阳西下，正是征人思归的时辰。词题中标明的“有感”，在下两句中得以说明：那是“欲顿闲愁无顿处”。由写景过渡到写人，此句与李清照词中“此情无计可消除”(《一剪梅》)的愁闷相似。不说是“浓愁”，只说是“闲愁”，语意含蓄轻柔，然而虽是闲愁，却也无处可以安放，无法摆脱消除，愁绪之深由此可见。“都著在、两眉峰”，又与词人在《恋绣衾》词中所写“多情无语敛眉峰”词意相近。愁人的形象，在这一句呼之欲出。

闲愁无处可顿，只好将心事题于红叶，也许不失为一种安顿的方法。“寄”，为寄托。将这红叶放入“画桥流水东”，也许这其中隐隐有着希冀美满结局的愿望。此时再回头看首句“休去采芙蓉”，便能猜测出为何不去采摘水中芙蓉，而是将心事寄予流水红叶。也许是因为道路遥远，只能引出“同心而离居，忧伤以终老”(《古诗十九首》)的悲伤结局;而红叶题诗，在曾有传说美满结局的召唤下，似乎能带给愁人刹那的安慰与希冀。故舍前者，取后者。然而虽有片刻希望，但现实终归惨淡。一句“断肠人、无奈秋浓”，既有“夕阳西下，断肠人，在天涯”(元马致远《天净沙·秋思》)的荒远孤独之感，又潜含着“悲哉秋之为气也! 萧瑟兮草木摇落而变衰”(战国楚宋玉《九辩》)的悲秋传统。“秋浓”二字，别致中含着深意。是深秋的气息太浓，还是内心的愁思太浓?抑或二者兼而有之，所以“闲愁”转为“断肠”。

“回首层楼”，将视线从秋江斜阳转为所居之地。“归去懒”，三字出人意料。归家本为乐事，却懒得归去，是否因为居所太过孤寂，时辰难熬?此时再看时光，已由上阕的“带斜阳”至此刻的“早新月”。在时光暗移中，愁人秋暮之感由欲“休”、欲“顿”，再至欲“寄”，终至“无奈”，情思辗转，度日如年之感尽在词中。歇拍“早新月、挂梧桐”，以景结情，渲染出淡淡的寂寞与哀伤。陈允平抒写离思闺愁的词作，多首采用以景结情的方式，如《思佳客》歇拍云：“东风落尽酴醾雪，满地清香夜不寒。”又如《秋蕊香》歇拍云：“海棠满地夕阳远，明月笙歌别院。”优美的景致衬托出优雅的情怀，余韵悠长，让人回味，这是陈允平词作的一个特色。

陈允平的词风追随周邦彦、姜夔的风格，婉约淡雅。《笠泽词征》卷二五引秦恩复云：“西麓词，清丽芊绵，小令尤为擅长。”这一首《糖多令》，可视为其小令的代表之作。(黄阿莎)

集评 清·陈廷焯：“疏快中情致绵邈。”(《词则·别调集》卷二)

山水图(之一)【明】程正揆 上海博物馆藏