诗词鉴赏《两宋词·辛弃疾·满江红》辛弃疾

辛弃疾

暮 春

家住江南，又过了、清明寒食^①。花径里、一番风雨，一番狼藉^②。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花^③，寒无力。庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也^④，彩云依旧无踪迹^⑤。谩教人、羞去上层楼，平芜碧^⑥。

注释 ①清明寒食：春天的两个节气，清明在农历四月五日或六日，寒食在清明前一日或二日。②狼藉：形容落花满地。③刺桐：一名海桐，早春开花。④尺素：指书信。古人把信写在尺把长的绢帛上。⑤彩云：比喻行人踪迹不定。⑥平芜：草木丛生的平旷原野。

鉴赏 这是一首伤春恨别词，主题与《祝英台近·晚春》(宝钗分)相近。这种题材是宋词中最为常见的，但在稼轩集中属于变调。《祝英台近》一词写得婉媚灵动、妙趣横生，让人充分领略了词人化刚为柔的一面和无往而不适的笔力。相形之下，本词没有运用新奇的手法，没有惹人垂怜的梦话和娇嗔，作者只是平静地将闲愁娓娓道出，景物和情绪顺势铺展，不紧不慢，水到渠成，形成一种平实、平和、平易而不平淡的风格。写景紧扣晚春特征，以平实的陈述方式展开;写情亦无新奇，平常而真切。全篇几乎不用典，平易晓畅。

邓广铭《稼轩词编年笺注》根据“家住江南，又过了、清明寒食”两句推测本词作于辛弃疾南归后的第二个暮春，也就是宋孝宗隆兴二年(1164)的春天，当时他尚在江阴签判任上。隆兴元年夏，孝宗采纳张浚的建议，对金发动军事进攻，初战小捷之后，金方以重兵反击，符离之役，宋师全军溃退。《笺注》认为词中的“一番风雨，一番狼藉”即暗指符离之惨败，这一看法略嫌证据不足，本词究系何年之作，未可确论。

前片起句与稼轩在孝宗淳熙初年所作的《念奴娇·书东流村壁》十分相似，那首词是他由江西发舟，赴京上任途中顺流驻泊安徽东流县时所作，词作念昔怀人，极缠绵婉曲之致，是稼轩婉约词的代表。开篇的“野棠花落，又匆匆过了、清明时节”与本词起首两句一样，都在交代时节的同时为下面的追忆作了铺垫。一个“又”字提示了“前事”的存在，具体为何事则只有抒情主人公自己知晓。又过清明，既感叹流光飞逝，又透露出自己期待的人或事迟迟没有出现的失望。《祝英台近·晚春》一词将伤春与怀人结合在一起，上下片基本都是先忆别、盼归再伤春的结构，本词则是上片写暮春，下片忆离人。即将离去的春天让人分外留恋，留恋那春花烂漫的美好，春天的离去总教人自然联想到人的离去，想到美好的共处时光不可再得，因而暮春成了最适宜念昔怀人的时节。

风雨过后，落红狼藉，词人恨“断肠片片飞红，都无人管”(《祝英台近·晚春》)，东坡“恨西园、落红难缀”“春色三分，二分尘土，一分流水”(《水龙吟·次韵章质夫杨花词》)。春花落尽，取而代之的是满园的清阴。刺桐花开过之后，春寒就丧失了威力。上片对于时节和景物的一系列叙述显得很客观很平静，可不知不觉间春归人去的感伤正在悄悄酝酿。过片的“空相忆”直接点出主题，“闲愁极”亦是词中最常见的用语，换头的四个三字句，不避通俗、不求含蓄，无遮无掩地说出来，自有一份从容在其中。流莺乳燕和尺素彩云两组事物都与“消息”有关，而暗中又形成对照的关系，将人的复杂微妙的心理刻画了出来。念远怀归之人既害怕流莺乳燕窥破自己的心事，唧唧喳喳地将心中消息暴露出来，又害怕见不到尺素和彩云，得不到离人的消息。《古诗》有云“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书”，晏幾道《临江仙》又有“当时明月在，曾照彩云归”，尺素是远方之人寄来的书信，彩云则象征着离人的踪迹。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”(欧阳修《踏莎行》)，望断萋萋平芜，不见归人踪迹，“天涯芳草无归路”(辛弃疾《摸鱼儿》)，直教苦苦思念、殷殷期盼之人再无勇气登楼远眺。(刘珺珺)

集评 清·陈廷焯：“亦流宕，亦沉切。”(《云韶集》卷五)

王世祯放鹇图 【清】 禹之鼎 故宫博物院藏