荆浩

恣意纵横扫，峰峦次第成^①。

笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。

岩石喷泉窄，山根到水平。

禅房时一展，兼称苦空情^②。

【注释】

①次第：顷刻间。张相《诗词曲语辞汇释》卷四：“次第，迅急之辞。白居易《观幻》：‘次第花生眼，须臾烛过风。’与须臾对举，犹云顷刻也。” ②苦空情：苦修参禅、四大皆空的意思。

【评说】

本诗选自刘道醇《五代名画补遗》、《全唐诗》卷七二七。

荆浩(生卒年不详)，唐末五代画家，字浩然，沁水(今属山西)人。业儒，博通经史，善属文。避战乱，隐于太行山之洪谷，自号洪谷子。他工于书画，尤善画山水，重视用笔、用墨。他曾说：“吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”(郭若虚《图画见闻志》)刘道醇将荆浩山水画列入“神品”中(《五代名画补遗》)，汤垕则以为他的山水画是“唐末之冠。”(《画鉴》)他总结自己和他人的创作经验，写成《山水诀》和《笔法记》各一卷。荆浩丰富了我国水墨山水画的技法，对我国山水画的发展作出重要贡献。

关于本诗的写作本事，刘道醇《五代名画补遗》有记载，云：“时邺都青莲寺沙门大愚，尝乞画于浩，寄诗以达其意，曰：‘六幅故牢建，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟籍墨烟浓。’后浩亦画山水图以贻大愚，仍以诗答之，曰：(略)。”大愚和尚根据自己的审美情趣，大体地构想了画境，写成诗寄给荆浩。荆浩根据他的诗意，也参照自己的审美理想，画了一幅水墨山水图赠给他，并写诗一首，阐发自己构思布局、运笔用墨的匠心，以回答大愚，开启了宋以后画家亲自题诗的风气。

荆浩这首题画诗最重要的艺术特征是，描写画面具象和阐发画理融合起来，浑然一体，而他的整体艺术构思是从诗题上的“答”字生发的。首联“恣意纵横扫，峰峦次第成”就是回答大愚“知君恣笔踪”意，他告诉大愚，我满足你的请求，放笔作画，恣意挥洒，顷刻之间已成峰峦。荆浩重“意”，他说：“运于胸次，意在笔先。”(《笔法记》)先要恣意纵横，才能“恣笔踪”。颔联再现画面景色，同时也交代了自己用笔、用墨的技法特点。荆浩画树，用秃笔、尖笔细写，形如古篆字，形象细瘦，故云“笔尖寒树瘦”。树瘦，意象似乎很新，其实韩愈早已写过：“南山逼冬转清瘦”。(《游青龙寺赠崔大补阙》)荆浩画飞云，用淡墨晕染，显出轻盈的质感和动态，故云：“墨淡野云轻”。颈联“岩石喷泉窄”，形容画面上岩间喷泉的形状，曰“窄”，是说岩泉细小湍急，回应大愚诗“不求千涧水”意。“山根到水平”句，形容画面上岩石的形状，曰：“平”，是说水边岩石呈平宽之状，回应大愚诗“近岩幽湿处”意。尾联点明作画本意，告诉大愚，这幅画赠给你，让你在禅房里不时展玩，从画境里领悟到的情趣，和你的苦空心情完全契合。诗的结穴处仍然落到“答”字上，回应大愚乞画的心愿。

荆浩继承唐代水墨山水画“水晕墨章，兴吾唐代”(荆浩《笔法记》)的艺术传统，总结唐代画家的实践经验，在画学理论著作《笔法记》里提出“六要”，在重视用笔的同时，也重视用墨技巧，指出：“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。”本诗充分体现出自己的美学追求。这是南朝谢赫“六法”尚未论及的画法。荆浩的努力，他在绘画理论和创作上所作出的历史贡献，使中国水墨山水画，推进到一个新的阶段。